中國自有文字以來多是拿毛筆寫字的，幾千年沒斷，中國歷史上的一些書法經典都是當時的文人、名人他們所創造的藝術高峰，是經過歷史篩選留下來的，從而確立了中國書法在世界藝術史上的崇高地位。

　　新中國成立60多年來，中國書法的發展從中小學生的教育開始，脫離了毛筆字，改為鋼筆字，改革開放以后，又成立了書法協會，中國的書法就變成了一個行當。現在的電腦時代，拿鋼筆寫字的人都很少了，這是一種現實，我們必須注重現實。中國目前書法發展的繁榮，我覺得應該思考幾個問題，即在書法的繁榮發展中，在繼承傳統書法中，注重研究書法的規律尤為重要。

　　“書法”兩個字，前面是“書”，后面是“法”，日本叫“書道”，“法”和“道”說明拿毛筆寫字必須要從事“法和道”，這是祖宗立下的規矩。書法需要工夫，需要一生的工夫，需要人文的修養。為什么歷史上的大家都是學者、名人，包括新中國成立以后很多的老先生，如啟功、林散之、趙樸初先生，首先是一個學問大家，這是一條非常重要的規律。

　　現在的一些藝術家耐不住這樣的寂寞，名和利的追求，使書法脫離了最根本的本質，那些在書法中追求觀念的更新，求變、求怪，求“風格”，這是一種浮躁的表現。我認為書法風格的創立、新觀念代替不了真功夫，是在繼承前人的基礎上，有扎扎實實的修養和功力之后，才能出現自己的書法風格，自己一種真性情的表現，一種全面人格及修養的體現。毛主席年輕時，楷書功力非常深厚，才有后來有他草書的揮灑。新加坡的潘壽先生說的一句話講得非常好，他說“書法奇是仙，怪是妖”，他點到了一個很重要的問題，“度”的規律。

　　歷朝歷代的大家，花了上比常人多百倍的工夫才成就了一個書法家。可是我們現在花了多少功夫呢？我們有了那么多的名帖可以看到，有了更多的信息資訊，我們就覺得是站在歷史和古人的高度上，但是我們這代人書法水平的高度在哪里？我認為，書法比繪畫難得多，因為它有標準。這個標準就是一個縱線的標準，即歷史縱線的標準，我們當代不管誰有多大名氣，他的作品必然要經過歷史的檢驗，能否留住只有時間說了算，歷史說了算。我們每一個人都應該抓緊練功，重新找回這種傳統的規律。要尊重書法的規律，這個規律是每一個人都要從傳統中吸取的精華，才能達到藝術的一個高度，也才能使自己的作品留到歷史之中。

　　（作者系全國政協常委、國務院參事室副主任、中國美術家協會副主席、北京畫院院長）