依然是大地的狂想曲，黝黑土壤中掙扎而出的葵，血紅的，枯灰的，墨綠的，永遠(yuǎn)成片出現(xiàn)。整朵成堆，在風(fēng)的呼嘯中，蔓生、交錯(cuò)、疊壓、支撐。構(gòu)圖，致密得讓人窒息；色彩，濃郁得撲人心窩。

十二年畫(huà)葵，對(duì)于一個(gè)畫(huà)者來(lái)說(shuō)，葵早已不僅僅是藝術(shù)上的一個(gè)表現(xiàn)物象，而是融入了他的精神血肉，變成了自身的觀(guān)照對(duì)象。

許江的“葵園”，從北京到蘇州到杭州到廣州，從國(guó)內(nèi)做到國(guó)外，從國(guó)家博物館做到東方藝術(shù)宮。每一次，他都會(huì)講起2003年在小亞細(xì)亞高原上看到的那片葵園， “我驀然遭遇一片夕陽(yáng)下的老葵。那葵鋼澆銅鑄一般，與大地渾然一體。它們正朝向同一個(gè)地方，太陽(yáng)從它們身后緩緩落下。我仿佛看到一群老兵，也看到我們自身……”

后來(lái)，許江一直說(shuō)，老葵就是他們這一代人。

今日，許江的葵，依然執(zhí)著。

當(dāng)我們談到青春這樣的詞的時(shí)候，我們時(shí)常會(huì)用上“熱切”“青蔥”“流水”這樣的充滿(mǎn)陽(yáng)光的詞匯，哪怕是“青春如歌”都更會(huì)讓人覺(jué)得順耳。可是，許江卻說(shuō)“青春如噎”。

“如噎”一詞出自《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·黍離》“彼黍離離，彼稷之實(shí)。行邁靡靡，中心如噎。知我者謂我心憂(yōu)，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！”意思說(shuō)的是：那糜子一行行地排列，那高粱結(jié)出粒兒來(lái)。緩慢地走著，心中難過(guò)，哽咽難言。了解我的人說(shuō)我有憂(yōu)愁，不了解我的人說(shuō)我有所求。遙遠(yuǎn)的蒼天啊，這都是誰(shuí)造成的呢？

欲說(shuō)還休的青春，被時(shí)代的覆手翻云所裹挾，每個(gè)人都有難以訴說(shuō)的故事。在展覽進(jìn)行的同時(shí)，許江與他的朋友們進(jìn)行了一場(chǎng)“葵園故事會(huì)”，他將其命名為“青春如噎”。

用許江老同學(xué)葉衛(wèi)平的話(huà)說(shuō)，許江和他們那一代人的青春，正是被“拋進(jìn)”了時(shí)代的洪流。那是在上個(gè)世紀(jì)60年代末的某一天，許江和他的父親母親經(jīng)歷了暴風(fēng)驟雨的洗禮之后被放逐了，從福建省的省會(huì)福州，被放逐到一個(gè)閩北的偏僻山區(qū)里，萬(wàn)幸的是，這里尚有火車(chē)，它長(zhǎng)長(zhǎng)的黑黑的鐵軌就這么樣伸向了遠(yuǎn)方，那個(gè)遠(yuǎn)方是一個(gè)不可知的遠(yuǎn)方。以至于火車(chē)在許江看來(lái)，那就是青春時(shí)代的一種希望，當(dāng)他在設(shè)計(jì)美院學(xué)生畢業(yè)典禮時(shí)，甚至就在典禮現(xiàn)場(chǎng)鋪設(shè)了長(zhǎng)長(zhǎng)的火車(chē)鐵軌。

其實(shí)在許江畫(huà)“葵”之前，他創(chuàng)作了一系列“廢墟”。許多人看到了廢墟，但是忽視了另外一個(gè)比廢墟更重要的東西，就是在廢墟的上空有翻手和覆手，一只手翻過(guò)來(lái)，一只手覆過(guò)去，許江通過(guò)廢墟，通過(guò)翻手覆手對(duì)宿命發(fā)出了嚴(yán)厲的追問(wèn)。

后來(lái)，“廢墟”消失，“葵園”出現(xiàn)。如果說(shuō)“廢墟”里更多是一種傷痕的表達(dá)，那么“葵園”是搏斗后的拯救與重生。生的痛苦交織著生的熾熱，一種吶喊，讓葵找到同類(lèi)，爆發(fā)出生命的堅(jiān)韌。

葵園中并沒(méi)有人出現(xiàn)，但文藝評(píng)論家毛時(shí)安卻看到了一個(gè)人，他看到那人眺望大地的背影，也看到他如大地一樣蒼茫的心。“這使我想到《青春之歌》里的盧佳川，永遠(yuǎn)熱情洋溢、滔滔不絕，生命澎湃。”

正如許江自言：將采下來(lái)的葵花放到開(kāi)水里去，它的生命力反而特別旺盛。