在百花爭(zhēng)妍的我國(guó)畫(huà)壇，有一種繪畫(huà)似樸實(shí)無(wú)華的山花，它不以嬌艷媚寵，散發(fā)出沁人心脾的泥土芬芳；它不靠怪誕嘩眾，而以天趣盎然的率真質(zhì)樸、雄強(qiáng)粗獷的活力氣質(zhì)感人；它以鮮明的地域特征和民族藝術(shù)特色創(chuàng)造出新穎優(yōu)美的繪畫(huà)形式。它便是由以往農(nóng)民畫(huà)演進(jìn)而成的現(xiàn)代民間繪畫(huà)。

現(xiàn)代民間繪畫(huà)作品出自全國(guó)各地農(nóng)村、漁島、牧區(qū)和少數(shù)民族地區(qū)的近百個(gè)畫(huà)鄉(xiāng)。每個(gè)畫(huà)鄉(xiāng)的作品都各具地方特色，這是受當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)傳統(tǒng)和風(fēng)物人情的影響?！耙环剿琉B(yǎng)一方人”，也滋養(yǎng)出地方特色的藝術(shù)。

1958年，中國(guó)正值“大躍進(jìn)”之際，在江蘇省邳縣（現(xiàn)邳州市）、河北省束鹿縣（現(xiàn)辛集市）、陜西省戶縣等地，先后搞起了農(nóng)民“詩(shī)畫(huà)滿墻”活動(dòng)。由于它及時(shí)緊密地配合著時(shí)政，很快便傳遍全國(guó)許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)。這就是最早出現(xiàn)的農(nóng)民畫(huà)（盡管這之前曾有過(guò)規(guī)模不等的農(nóng)民畫(huà)活動(dòng)，但像這次遍及全國(guó)范圍尚屬首次）。當(dāng)時(shí)的農(nóng)民畫(huà)被卷入違背科學(xué)發(fā)展規(guī)律的政治狂潮，為顯然謬誤的“浮夸風(fēng)”做圖解。然而，即便在那種特定的歷史氛圍里，這些從未拿過(guò)畫(huà)筆的農(nóng)民作者，還是像孩童般天真、富于幻想，連同他們身上那種傳承久遠(yuǎn)的民間藝術(shù)的審美情趣，一并被不自覺(jué)地帶進(jìn)了繪畫(huà)這個(gè)新的領(lǐng)域，那些充滿美好愿望甚至近乎狂幻的稚拙圖畫(huà)里，畫(huà)家的情感投入虔誠(chéng)真摯，自然流露出民間藝術(shù)純樸美的某些特質(zhì)，這正是初期農(nóng)民畫(huà)的真正價(jià)值所在，提供了日后我們研究農(nóng)民畫(huà)向現(xiàn)代民間繪畫(huà)演進(jìn)這個(gè)必然發(fā)展規(guī)律的最初依據(jù)?！拔母铩敝修r(nóng)民畫(huà)又遭劫難，極“左”思潮使之陷進(jìn)舉步維艱的泥潭。即使如此，也有一些作品比較真實(shí)詳盡地記錄表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐纳a(chǎn)勞動(dòng)、興修水利等情景，具有一定的文獻(xiàn)價(jià)值。

我國(guó)的民間美術(shù)，作為一種活態(tài)的文化傳統(tǒng)，滿載著世代勞動(dòng)人民豐富多彩的文化創(chuàng)造和藝術(shù)結(jié)晶。在過(guò)去，我國(guó)廣大農(nóng)村婦女每逢年節(jié)都要用紅紙剪窗花、頂棚花、炕圍花等，把窯洞、農(nóng)舍裝點(diǎn)得如藝術(shù)宮殿般。姑娘為情郎繡荷包，母親給孩子繡虎頭鞋帽，那針針線線都凝聚著對(duì)未來(lái)幸福的向往、對(duì)親人最美好的祝福。在她們的剪紙和繡品里毫無(wú)矯揉造作和浮華之氣，大膽夸張變形，敢于排斥丑的因素，把生活里的美概括集中，產(chǎn)生豐富浪漫的想象，升華為理想之美。

“農(nóng)民畫(huà)”這一名稱的形成有它特定的歷史和社會(huì)條件，它是符合那個(gè)年代的。但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程的不斷提速，農(nóng)民這一概念已經(jīng)不再那么涇渭分明，他們已經(jīng)不再是單一地耕田農(nóng)作，而是扮演著多重的社會(huì)角色，地處鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)、社區(qū)的“畫(huà)鄉(xiāng)”，純農(nóng)民作者銳減。據(jù)浙江省嘉興市秀洲區(qū)統(tǒng)計(jì)，秀洲區(qū)農(nóng)民畫(huà)創(chuàng)作群體里美術(shù)教師占58%，公務(wù)員、事業(yè)單位人員占15%，企業(yè)務(wù)工占15%，純農(nóng)民占8%，其他（自由職業(yè)、私營(yíng)業(yè)主）占4%。此外，有些地區(qū)主要是漁民、牧民在從事現(xiàn)代民間繪畫(huà)的創(chuàng)作，比如浙江舟山諸島、青海湟中等地區(qū)，作者隊(duì)伍呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)。因此，“農(nóng)民畫(huà)”被重新命名為“現(xiàn)代民間繪畫(huà)”，這一轉(zhuǎn)變是完全合理的，我們不能再以作者成分來(lái)界定這種繪畫(huà)，造成人為的尷尬。

名稱的變更符合了實(shí)際，不再尷尬。更重要的是它符合了農(nóng)民畫(huà)發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。這不是簡(jiǎn)單的稱謂問(wèn)題，而是文化品質(zhì)的定位，決定著發(fā)展的方向。什么是現(xiàn)代民間繪畫(huà)的文化品質(zhì)？它強(qiáng)調(diào)以代表中華民族本元文化的民間美術(shù)為創(chuàng)新根基，有機(jī)地吸收融合了母體的精華，具有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征，是一個(gè)具有蓬勃藝術(shù)生命力的完整個(gè)體。讓傳統(tǒng)民間美術(shù)現(xiàn)代化，是它的發(fā)展方向。這也正是我們民族文化藝術(shù)創(chuàng)新的必由之路。事實(shí)證明，在我國(guó)各畫(huà)鄉(xiāng)的藝術(shù)實(shí)踐中，凡是民間美術(shù)現(xiàn)代化理念不明晰的，他們的作品就會(huì)缺乏地域民間藝術(shù)特色，藝術(shù)品位始終上不去。

農(nóng)民畫(huà)演進(jìn)成現(xiàn)代民間繪畫(huà)，以它新穎而獨(dú)特的面貌，躋身于中國(guó)畫(huà)壇，是專業(yè)繪畫(huà)國(guó)、油、版所不能取代的。因?yàn)樗袆e于其他繪畫(huà)，有著最鮮明的現(xiàn)代民間藝術(shù)特征。盡管它也吸收借鑒某些國(guó)、油、版的表現(xiàn)形式，甚至有的畫(huà)鄉(xiāng)整體是版畫(huà)、漆畫(huà)等形式，但那也是“現(xiàn)代民間版畫(huà)”“現(xiàn)代民間漆畫(huà)”，它的形式基本構(gòu)成是中國(guó)民間的，沒(méi)有“學(xué)院味”，具有強(qiáng)烈的民間原生態(tài)天籟的氣息，正同著名畫(huà)家張光宇對(duì)民間藝術(shù)的純真曾發(fā)出的精辟之言：“但有假詩(shī)文，卻無(wú)假山歌?！?/p>

一度有人將有的農(nóng)村用國(guó)畫(huà)形式畫(huà)老虎、牡丹、葡萄等與現(xiàn)代民間繪畫(huà)相混同，這是截然不同的。前者盡管也是出自農(nóng)村，畫(huà)老虎等能賣(mài)錢(qián)，可致富，或像老年書(shū)畫(huà)修身養(yǎng)性，也是一種農(nóng)村群眾美術(shù)活動(dòng)，但僅就繪畫(huà)語(yǔ)言而言，它因循傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)，沒(méi)有新意，且不專業(yè)，內(nèi)容反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活很乏力。但后者則以畫(huà)農(nóng)村新生活來(lái)反映時(shí)代精神，這是現(xiàn)代民間繪畫(huà)最具魅力的亮點(diǎn)。畫(huà)鄉(xiāng)作者們能夠很敏銳地發(fā)現(xiàn)社會(huì)新事物通過(guò)作品加以表達(dá)，繪畫(huà)語(yǔ)言是有機(jī)地吸收融合民間藝術(shù)等精華，進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)造出嶄新的、人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)樣式，在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。

跨入21世紀(jì)后，中國(guó)現(xiàn)代民間繪畫(huà)在經(jīng)歷了一個(gè)平穩(wěn)的發(fā)展階段之后，再度崛起。近年來(lái)，現(xiàn)代民間繪畫(huà)頻頻亮相于各地舉辦的“民間藝術(shù)節(jié)”的畫(huà)展，有的還登上“國(guó)家藝術(shù)節(jié)”的大雅之堂。這是時(shí)代賦予它的機(jī)遇，作為體現(xiàn)農(nóng)村文化發(fā)展，傳承民族文化傳統(tǒng)和審美習(xí)慣，蘊(yùn)含著民間藝術(shù)家無(wú)窮文化創(chuàng)造潛力的現(xiàn)代民間繪畫(huà)必將會(huì)長(zhǎng)足邁進(jìn)。

借鑒吸收全國(guó)各畫(huà)鄉(xiāng)以往的成功經(jīng)驗(yàn)，面對(duì)現(xiàn)代民間繪畫(huà)在新時(shí)期如何可持續(xù)的發(fā)展的問(wèn)題，可以總結(jié)歸納成二十字方針：沃土滋育、領(lǐng)導(dǎo)重視、輔導(dǎo)有方、畫(huà)家創(chuàng)造、市場(chǎng)開(kāi)辟。這對(duì)全國(guó)各畫(huà)鄉(xiāng)也許有普遍意義，因?yàn)楦鳟?huà)鄉(xiāng)所面臨的問(wèn)題大同小異。沃土滋育，是指中國(guó)的民間美術(shù)作為一種活態(tài)的文化傳統(tǒng)，蘊(yùn)藏著傳統(tǒng)文化最深的根源，體現(xiàn)著中華民族的生命力和創(chuàng)造力。現(xiàn)代民間繪畫(huà)就是在傳統(tǒng)民間美術(shù)的土壤里生根、發(fā)芽、茁壯起來(lái)的。隨著我國(guó)農(nóng)村城鎮(zhèn)化的不斷加速，現(xiàn)代工業(yè)文明正逐漸取代古老的農(nóng)耕文明，尤其是在沿海經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，傳統(tǒng)文化生存的這片土壤正日益消亡，而這種本真的純樸文化和鄉(xiāng)土自然風(fēng)貌，恰是我們的現(xiàn)代民間繪畫(huà)賴以生存的土壤和汲取靈感的來(lái)源。這種“水土流失”的危機(jī)感，需要引起重視。領(lǐng)導(dǎo)重視，“農(nóng)民畫(huà)”自誕生起，它就不是自生自滅自發(fā)性的民間藝術(shù)，是由政府文化部門(mén)組織扶持，以各地文化館、站為活動(dòng)場(chǎng)所開(kāi)展的群眾美術(shù)活動(dòng)。這種機(jī)制延續(xù)至今，因此，現(xiàn)代民間繪畫(huà)要得到健康的發(fā)展，政府領(lǐng)導(dǎo)的重視非常重要。輔導(dǎo)有方，由于歷史成因，現(xiàn)代民間繪畫(huà)的創(chuàng)作一直離不開(kāi)輔導(dǎo)者的身影，“沒(méi)有輔導(dǎo)就沒(méi)有農(nóng)民畫(huà)，有怎樣的輔導(dǎo)就有怎樣的農(nóng)民畫(huà)”，在各地文化館的美術(shù)干部乃輔導(dǎo)者，充當(dāng)了此重要角色。上海金山畫(huà)鄉(xiāng)輔導(dǎo)者吳彤章的輔導(dǎo)藝術(shù)給我們做了最好的示范。他比喻說(shuō)：民間畫(huà)家“瓶里都裝著極好的酒”，輔導(dǎo)者的任務(wù)是“想方設(shè)法把瓶蓋子打開(kāi)，讓酒痛痛快快倒出來(lái)，而無(wú)需把自己的酒灌到他們的瓶里”。

但要想“打開(kāi)瓶蓋子”，就必須“了解和熟悉農(nóng)民的生活、情感、審美習(xí)慣、審美理想和趣味”。在這個(gè)基礎(chǔ)上，尊重每個(gè)作者的藝術(shù)個(gè)性，因勢(shì)利導(dǎo)地給予某種補(bǔ)充，幫助他們把繪畫(huà)語(yǔ)言說(shuō)清楚。畫(huà)家創(chuàng)造，藝術(shù)創(chuàng)作需要個(gè)性，在保有各地區(qū)域特色的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出畫(huà)家自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，彰顯藝術(shù)真諦，十分可貴。有的畫(huà)鄉(xiāng)，雖有整體地域特色，但畫(huà)家缺乏個(gè)性，乃至相互模仿像一個(gè)人畫(huà)的。因此，畫(huà)鄉(xiāng)的品位難以提升?，F(xiàn)代民間繪畫(huà)的作者具有單純、天真、質(zhì)樸的氣質(zhì)，他們大多是普通勞動(dòng)者，把在日常的勞動(dòng)生產(chǎn)、民族習(xí)俗、歲時(shí)節(jié)令等活動(dòng)中的切身感受和從中發(fā)現(xiàn)的美，用繪畫(huà)形式表現(xiàn)出來(lái)。應(yīng)該形成這樣的氛圍，只要你有才能不會(huì)被埋沒(méi)，人人都有出彩的機(jī)會(huì)。市場(chǎng)開(kāi)辟，現(xiàn)代民間繪畫(huà)和專業(yè)畫(huà)家畫(huà)一樣，是藝術(shù)品也是商品，是可以進(jìn)入市場(chǎng)的，這也是滿足人民群眾文化生活需求的方式。對(duì)畫(huà)鄉(xiāng)及作者可改善創(chuàng)作物質(zhì)條件和生活也是需要的。要進(jìn)入市場(chǎng)，畫(huà)鄉(xiāng)首先要有一個(gè)指導(dǎo)現(xiàn)代民間繪畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的協(xié)調(diào)機(jī)制，然后要著力培育懂藝術(shù)又懂市場(chǎng)會(huì)營(yíng)銷(xiāo)的專門(mén)人才，逐步建立起一支高素質(zhì)的經(jīng)營(yíng)隊(duì)伍和健全的銷(xiāo)售網(wǎng)絡(luò)。最后是要注意對(duì)現(xiàn)代民間繪畫(huà)作品及衍生品知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，以相關(guān)法規(guī)維權(quán)。

“圓夢(mèng)”是時(shí)代的聲音，現(xiàn)代民間繪畫(huà)正是圓了成千上萬(wàn)的普通勞動(dòng)者的“丹青夢(mèng)”。中國(guó)現(xiàn)代民間繪畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容豐富寬廣，表現(xiàn)形式優(yōu)美精湛，它的前程光明無(wú)限。

（作者分別為版畫(huà)家、民間美術(shù)評(píng)論家和浙江嘉興市秀洲區(qū)文化館副館長(zhǎng)）