最近,一部進(jìn)口動畫連續(xù)劇《粉紅豬小妹》在獲得了較高收視率的同時,也收獲了不錯的口碑。

簡單到有些單調(diào)的2D畫風(fēng),遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上精致的動物造型,其取勝之處,不在形式,而在內(nèi)容。作品純樸不失童趣的內(nèi)容十分吸引人,以家庭故事為主要敘事主線的創(chuàng)作形式也讓人感覺到溫馨、有趣,對很多年輕父母來說,還頗具啟發(fā)意義。

無獨有偶,一部29年前的國產(chǎn)動畫《山水情》這幾天也在朋友圈里刷了屏,這部1988年出品的水墨動畫,講述了生病的老琴師被漁家少年救起,后養(yǎng)病,教少年彈琴,將琴贈予少年之后離去的動人故事。整部創(chuàng)作沒有一句對白,但內(nèi)容感人,繪畫精良,一眸之間、一琴之聲,令人動容,為品質(zhì)上乘的用心之作。

兩部作品之所以受到認(rèn)可,一個重要的原因,是在當(dāng)下很多藝術(shù)創(chuàng)作努力強(qiáng)化和追求形式包裝之時,反其道而為之,重在以內(nèi)容取勝。

內(nèi)容與形式是藝術(shù)創(chuàng)作過程中的兩方面,正如一件衣服的“里子”和“面子”,相輔相成,缺一不可。

但不知從何時起,一些作品在形式上的著力很多,內(nèi)容上卻略顯乏力。換言之,在“里子”和“面子”二者之間,過度強(qiáng)化了“面子”,卻忽視了先將“里子”做好。

這類現(xiàn)象在當(dāng)下的文化市場上已普遍存在。圖書架上,擺在顯眼位置的暢銷書,往往被成功學(xué)、心靈雞湯、穿越玄幻類占據(jù),內(nèi)容枯燥重復(fù);電視里,各種穿幫、神劇層出不窮,抄襲屢見不鮮;書法界,一些人嘩眾取寵,醉心于形式上的創(chuàng)新,頭發(fā)書、人體書、倒立書……令人啼笑皆非。

緣何如此?細(xì)究起來,原因很多。既有資本大量進(jìn)入,因逐利帶來的浮躁與功利,也有市場仍不完善帶來的生產(chǎn)與制作流程上的不盡如人意,更有創(chuàng)作者或疏于貼近生活,閉門造車,或忙于復(fù)制和照搬所謂國外經(jīng)驗和模式而最終導(dǎo)致的“原材料”匱乏。

對于藝術(shù)創(chuàng)作來說,內(nèi)容一定是創(chuàng)作之本。無數(shù)成功與失敗的作品已經(jīng)告訴我們,在經(jīng)歷了歲月流轉(zhuǎn)、技術(shù)更迭之后,真正流傳下來的,還是在內(nèi)容上打動人心的好作品。過多形式上的雕琢與模仿,往往難以掩飾內(nèi)容創(chuàng)新的蒼白,如果講不好一個故事,再逼真、再酷炫的畫面也會讓人不知所云。同時,好的形式也需要源頭活水,猶如裝盤華麗的食物,最后只是為了襯托美味入口之時的歡愉,而這源頭活水便是故事的內(nèi)容創(chuàng)作。

正如創(chuàng)作了無數(shù)經(jīng)典形象的迪士尼動畫工作室總裁安德魯曾說過的,“我們首先考慮的是故事,設(shè)計出吸引人的形象,之后才會有好的結(jié)果,如果讓故事成為商業(yè)授權(quán)的奴隸,顛倒次序,觀眾一定能感覺得到。”

在做好“面子”的同時,首先做好“里子”,把握好形式與內(nèi)容的主次關(guān)系,不盲目、不浮躁,潛心創(chuàng)作回饋受眾,才能得到受眾最真誠的掌聲與認(rèn)可。這才是在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,所有藝術(shù)創(chuàng)作工作者最該秉持的原則。

《 人民日報 》( 2017年02月16日 17 版)