首頁>書畫>畫界雜志>2021年第二期
經(jīng)典與現(xiàn)代:錯位發(fā)展中的江蘇美術(shù)館
—訪江蘇省美術(shù)館館長徐惠泉
芙蓉國里盡朝暉-48.5×68.7cm-1964年-傅抱石
編者按:
江蘇省美術(shù)館前身為建于1936年的“國立美術(shù)陳列館”,是中國近代第一座國家級美術(shù)館,首批國家重點美術(shù)館,全國重點文物保護單位。現(xiàn)擁有一座現(xiàn)代化的新館和一座80多年歷史的老館(陳列館)。現(xiàn)有館藏品約13000件,涵蓋古代書畫、近現(xiàn)代美術(shù)作品,兼及古今中外,尤其以收藏“新金陵畫派”代表畫家的作品為重中之重。藏品以中國畫最為豐富,包括明吳門畫派、金陵八家、清初四王、揚州八怪、海上畫派、新金陵畫派以及20世紀諸多名家作品等。此外還藏有大量版畫、油畫、雕塑、書法等作品。
江蘇省美術(shù)館擁有一支實力雄厚的專業(yè)創(chuàng)作隊伍,分布在美術(shù)館下設(shè)的江蘇版畫院、江蘇油畫雕塑院、書畫工作室等專業(yè)創(chuàng)作機構(gòu)。藝術(shù)家們堅持深入生活、扎根人民,每年創(chuàng)作大量藝術(shù)精品。已連續(xù)14年通過“感悟生活”品牌展覽呈現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作成果。
江蘇省美術(shù)館始終堅持面向社會、服務(wù)大眾的宗旨,遵循老館新館“經(jīng)典與現(xiàn)代”錯位發(fā)展的理念,以公益性、學(xué)術(shù)性為立館之本,推動展覽、典藏、學(xué)術(shù)、公共教育與安全保障五位一體協(xié)調(diào)發(fā)展,致力于將老館打造成經(jīng)典的藝術(shù)博物館,將新館打造成新型的現(xiàn)代美術(shù)館,全面推動江蘇省美術(shù)館成為國內(nèi)一流、特色鮮明的省級美術(shù)館。
仿子久筆意山水-115×60cm-1658年-王-鑒
畫界:作為中國歷史最為悠久的國家級美術(shù)館,江蘇美術(shù)館和國內(nèi)其他美術(shù)館的主要區(qū)別體現(xiàn)在哪些方面,它突出的精神內(nèi)涵是什么?
徐惠泉:江蘇省美術(shù)館的歷史可追溯到1936年“國立美術(shù)陳列館”建立,是中國近現(xiàn)代第一座國家級美術(shù)館。作為一座擁有八十余年歷史的美術(shù)館,在美術(shù)館的建設(shè)、管理、運作規(guī)范化等方面都具有范式意義。
2010年江蘇省美術(shù)館新館建成并投入使用。同年,入選首批國家重點美術(shù)館。2016年江蘇省美術(shù)館陳列館(老館),完成改造提升工程,于次年1月,重新對外開放。在“一館兩址”的優(yōu)勢上,我們不斷探索和創(chuàng)新,探索出經(jīng)典(老館)與現(xiàn)代(新館)的“錯位發(fā)展”模式。
梅花圖-120.3×32.5cm--吳-宏
畫界:作為國內(nèi)美術(shù)館界的強館之一,江蘇美術(shù)館根據(jù)自身獨特優(yōu)勢,提出了“錯位”發(fā)展理念,此外在辦館思路方面還有哪些特點?
徐惠泉:江蘇省美術(shù)館以“公益性、學(xué)術(shù)性”為立館之本,統(tǒng)籌推進展覽、典藏、學(xué)術(shù)、公共服務(wù)和安全保障“五位一體”協(xié)調(diào)發(fā)展。
洗象圖-112.7×40.6cm--丁云鵬
畫界:江蘇美術(shù)館在拓展和提升美術(shù)館的職能與文化影響力、樹立品牌形象方面有哪些設(shè)計和舉措?
徐惠泉:我們提出兩個理念:一是“讓美術(shù)館成為人們獲得幸福感的好去處”,用精心策劃的展覽不斷給觀眾新知和趣味,展覽上,除了“引進來、走出去”策劃國內(nèi)外藝術(shù)家展覽以外,還制定了新金陵畫派、水印版畫、20世紀美學(xué)研究、典藏活化等策展思路。二是“約在美術(shù)館—讓逛美術(shù)館成為人們新的生活方式”,我館倡導(dǎo)精準化服務(wù),推出了“菜單式”的藝術(shù)服務(wù)課程,吸引觀眾參與到公教活動中,獲得沉浸式體驗。
康健園道上(油畫)24.6×37cm-1972年-顏文樑
畫界:江蘇美術(shù)館老館和新館的辦展思路有何互補性?
徐惠泉:江蘇省美術(shù)館陳列館的定位目標是打造成藝術(shù)博物館,以自主策劃的經(jīng)典展覽為主,策展思路主要分為新金陵畫派及相關(guān)系列畫派研究;20世紀上半期設(shè)計、雕塑、時尚、生活美學(xué)、美術(shù)文獻的梳理與研究;版畫及江蘇水印版畫相關(guān)研究;近現(xiàn)代藝術(shù)大師的個案研究展;與國際知名美術(shù)機構(gòu)合作,策劃引進世界藝術(shù)大師展等五個方向。
新館則將以打造現(xiàn)代美術(shù)館為目標,充分調(diào)動館藏資源進行研究展示,自主策劃在全國美術(shù)界有影響力的品牌展覽。并立足江蘇、面向全國,聚焦于當代美術(shù)現(xiàn)象、當代名家,以展覽和典藏的方式記錄時代發(fā)展的印跡。
西海門晴翠(油畫)80×100cm-1981年-劉海粟
畫界:江蘇美術(shù)館的重要典藏大致分為幾類,都有哪些特點?
徐惠泉:我館現(xiàn)有各類藏品13000余件,館藏品的質(zhì)量在全國美術(shù)館界居于前列,初步形成明清書畫、近現(xiàn)代中國畫、近現(xiàn)代書法、中國新興版畫、中國水彩畫、江蘇水印版畫、外國版畫、民間工藝品、夏同浩捐贈作品、日本鄉(xiāng)土玩具等10個收藏序列。
以中國畫而言,江蘇省美術(shù)館的館藏上至明代吳門畫派、清初四王、金陵畫派、揚州八怪、海上畫派等代表性畫家的作品。近現(xiàn)代中國畫也是我館收藏的重點。
新金陵畫派是20世紀中國畫壇最重要的畫派之一,江蘇省美術(shù)館近年來一直將收藏新金陵畫派代表畫家的作品作為收藏工作的重點之一,迄今為止,我館通過接受畫家本人或其家屬捐贈、購藏、征集等形式積累了傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙五位代表畫家的100余件作品,其中絕大多數(shù)為他們的代表作。
在江蘇省美術(shù)館的館藏中,版畫也占有重要的地位,尤其在江蘇水印版畫專題上,我館已收藏了包括吳俊發(fā)、黃丕謨、張新予、朱琴葆、張樹云、程勉、張仲則、金明華、李樹勤、周炳辰、翁承豪等版畫家的重要作品,共計三百余件。
近兩年來,我館還陸續(xù)收到了一批藝術(shù)家、藝術(shù)家家屬的重要捐贈,如宗其香先生的彩墨畫、吳昊先生的版畫作品、伍必端先生的版畫、水彩等、朱振庚先生的重彩、水墨作品,這些專題收藏為江蘇省美術(shù)館的藏品和研究又增添了寶貴的資源。
今年,我館在典藏工作中,還開展了向全省范圍征集江蘇畫家入選歷屆全國美展及參展獲獎的美術(shù)作品,畫種包括:中國畫、油畫、版畫和水彩(粉)畫。全國美展是中國美術(shù)界最具權(quán)威、最大規(guī)模的全國性展覽。自1949年舉辦第一屆以來,迄今已舉辦十三屆,每一屆都涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的美術(shù)作品和藝術(shù)家。此次進一步收藏歷屆全國美展的入選、參展及獲獎作品將有助于研究梳理70年來中國美術(shù),特別是江蘇地域美術(shù)的發(fā)展和演變,這一專題收藏的加強將充實江蘇省美術(shù)館典藏精品系列的收藏體系。
壯麗的天壇(水彩)54×38cm-1973年-李劍晨
畫界:請您結(jié)合事例,談?wù)劷K美術(shù)館新館和老館藏品的收藏和研究取得的階段性成果。
徐惠泉:2018年我館在老館舉辦了“大橋記憶—南京長江大橋主題藝術(shù)作品及史料巡展”,該展入選了國家藝術(shù)基金2018年度傳播交流推廣資助項目,并被評為文化和旅游部2018年度全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽項目,同時,該展同名畫冊《大橋記憶—南京長江大橋主題藝術(shù)及史料巡展作品集》也在設(shè)計界榮獲了“英國D&AD2019”的“石墨鉛筆獎”。展覽源自江蘇省美術(shù)館藏的各類南京長江大橋主題性繪畫。因為早在大橋建設(shè)初期,這里就持續(xù)關(guān)注并收藏了相關(guān)經(jīng)典作品,至今已積累了一定規(guī)模。由此開頭,隨著策展的深入,美術(shù)理論家、建筑師、收藏家、設(shè)計師、工程師、攝影師都以各自研究方式參與到項目中來,以多元研究的方式共同挖掘“大橋記憶”。該展以藝術(shù)的方式闡釋了南京長江大橋這樣一個凝聚了國家、民族和人民共同記憶的主題。最終展覽通過五個篇章:“意象之美”到“經(jīng)典之美”“生活之美”“影像之美”,逐漸引申到現(xiàn)實的“大橋之美”,分別以藝術(shù)作品、實物文物與情景搭建、聲音和影像等以立體視角展示南京長江大橋的歷史。
太湖之晨-96.5×180cm-1973年-宋文治
另外,“春風化雨—原國立中央大學(xué)藝術(shù)系的教育實踐”(2017年全國美術(shù)館青年策展人扶持計劃入選項目、榮獲2019年度全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽項目)、“一夏清涼—扇與江南雅文化”(江蘇藝術(shù)基金2019年度傳播交流推廣資助項目)以及一系列20世紀中國美術(shù)家的個案研究(呂鳳子、潘玉良、周思聰、盧沉、許十明、宋文治、朱振庚等)。
2016-2017年,我館在新館分別舉辦了“借古以開今—館藏明清繪畫專題展”山水篇、人物花鳥篇。該展為江蘇省美術(shù)館充分利用館藏以及本地域文化資源的代表性展覽,落實我館承擔美術(shù)史特別是江蘇美術(shù)史收藏與研究的責任。本次展覽作品中,江蘇與寓居江蘇的畫家近半數(shù),如“金陵八家”“揚州八怪”等代表江蘇地域的風格流派,兼及浙江、上海、安徽、廣東等其他地區(qū)畫家。他們的作品呈現(xiàn)出風格多樣的面貌,共同代表江蘇地域畫家群體在畫史上的重要地位與突出貢獻。
鐘山風雨-92.2×57.3cm-1964年-李可染
2019年9月,江蘇省美術(shù)館新增了8號展廳,這個全新的藝術(shù)空間為我們帶來了更多有趣的獨立展覽。江蘇省美術(shù)館自主策劃的多元藝術(shù)品牌展“8@JAM多元藝術(shù)推廣計劃”同步啟動,這是一項針對青年藝術(shù)家、新文藝群體的策展項目。JAM是江蘇省美術(shù)館名的英文縮寫,8則代表8號展廳。目前已完成了“滿架薔薇一院香”“計敘—獲獎平面設(shè)計師作品展”“超鏈接—漆?藝對話”等展覽項目。8@JAM項目將持續(xù)重點關(guān)注江蘇地域藝術(shù)發(fā)展的多元生態(tài),展覽作品以當代藝術(shù)創(chuàng)作的新形式為主,兼顧傳統(tǒng)語言與文化創(chuàng)意特點,聚焦江蘇青年藝術(shù)家的生產(chǎn)模式,促進當代藝術(shù)與社會文化的對話交流。還將積極探討傳統(tǒng)與當代拓展融合的可能性及方向,以更開放、更包容的姿態(tài)彰顯江蘇省美術(shù)館對藝術(shù)展示、研究和整體功能定位的自我突破,滿足新時期大眾文化審美的新需求。
積-肥-51×35.8cm-20世紀50年代-錢松喦
畫界:江蘇美術(shù)館是如何做好公眾審美教育的推廣普及工作?
徐惠泉:公共教育是美術(shù)館、博物館重要功能之一,目前隨著國內(nèi)博物館、美術(shù)館的蓬勃發(fā)展,如何為公眾服務(wù)是一個重要的研究命題,由此,江蘇省美術(shù)館在公共教育活動方面做了以下幾方面的努力,首先,江蘇省美術(shù)館推出“系列菜單”項目,每年制定公共教育的資源服務(wù)菜單,提供精準化服務(wù)。針對很多觀眾對美術(shù)展覽“感興趣,但看不懂”的普遍現(xiàn)象,江蘇省美術(shù)館與交匯點新聞“江蘇有戲”還共同策劃推出《大家說畫》系列導(dǎo)賞欄目。
其次,開始嘗試對某些重要展覽增加“AI看展”智能導(dǎo)覽功能,如“百年宋文治:紀念宋文治先生誕辰100周年作品展”就運用了此項技術(shù),觀眾們拿出手機對作品拍照經(jīng)過智能識別,就可以輕松獲取作品的詳細介紹。這類新型公共服務(wù)模式大受歡迎。
并且,通過藝術(shù)沙龍、體驗課程、公開課、專家導(dǎo)賞等活動已經(jīng)吸引了大批藝術(shù)愛好者,為公眾提供舒適的觀展環(huán)境。
徐惠泉館長接受采訪
畫界:2020年是不平凡的一年,面對疫情,江蘇美術(shù)館在抗擊疫情方面做了哪些工作,在疫情防控常態(tài)化的情況下,辦展思路做了哪些調(diào)整?
徐惠泉:2020年全國上下都經(jīng)歷了一段特殊的時期,美術(shù)館也是防疫抗疫中的一員。年初,在認真落實疫情防控措施的同時,我們快速調(diào)整工作思路,在春節(jié)閉館期間,積極籌劃、率先在全國啟動“春節(jié)不出門,在家看展覽”線上系列展覽及“江蘇省美術(shù)館線上讀書會”等活動,為廣大群眾及時送上了文化大餐,用藝術(shù)的溫暖陪伴給予廣大市民信心。
江蘇省美術(shù)館還推出了抗疫主題系列展,如“江蘇省抗疫主題美術(shù)書法精品展”“云觀展?童抗疫”少年兒童美術(shù)書法作品線上展、“鎮(zhèn)江市防疫抗疫作品特展”等。并對“坐看云起時—江蘇省美術(shù)館藏20世紀中國畫專題展”等重要展覽,制作了VR展廳,開展了“跟著館長夜游美術(shù)館”等線上導(dǎo)覽,館長、策展人當主播,與觀眾實時互動。在疫情防控常態(tài)化的情況下,用線上、線下多渠道的方式,不間斷地為觀眾帶來藝術(shù)享受。
在典藏資源數(shù)據(jù)化方面,江蘇省美術(shù)館“e觀藏?每日一美”在“學(xué)習強國”江蘇學(xué)習平臺登陸,通過美術(shù)館人員的梳理、研究對館藏精品進行賞析,目前已連續(xù)更載213期(截止于2020年12月17日),在廣大觀眾、藝術(shù)愛好者、學(xué)者中收獲到了積極熱烈的反饋。
“現(xiàn)代之維”展覽現(xiàn)場
畫界:作為傳統(tǒng)的美術(shù)強省,江蘇享有太多的歷史榮耀,您是如何理解江蘇美術(shù)館館長這一職務(wù)所肩負的責任擔當和歷史使命?
徐惠泉:江蘇擁有濃厚的藝術(shù)文化積淀,這是我們的地域優(yōu)勢,江蘇美術(shù)也一直在全國美術(shù)界做出了重要貢獻和影響,人才濟濟。作為從事美術(shù)館事業(yè)的一員,我們所做的是為推出優(yōu)秀美術(shù)家、研究梳理美術(shù)史、推動美術(shù)館學(xué)的建設(shè)提供平臺,通過整合藝術(shù)資源,建立起與社會、高校、海內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)、美術(shù)團體和社會各界人士的橋梁,做超級鏈接的美術(shù)館。
近年來,中國的美術(shù)館事業(yè)從量變走向質(zhì)變,作為先行者的江蘇省美術(shù)館也應(yīng)在這一學(xué)科建設(shè)上貢獻自己的探索實踐,所以我們也通過舉辦“國際博物館館長論壇”、搭建“江蘇美術(shù)館聯(lián)盟”平臺等方式主動投身到中國的美術(shù)館學(xué)的建設(shè)中。并在館內(nèi)設(shè)立了藝術(shù)博物館研究部,加強美術(shù)館管理、美術(shù)館學(xué)科研究等,為今后美術(shù)館發(fā)展積累有效經(jīng)驗。
江蘇省美術(shù)館陳列館
畫界:作為藝術(shù)家,請您談?wù)剬γ佬g(shù)創(chuàng)作的一些感悟。
徐惠泉:我們常說藝術(shù)創(chuàng)作要貼近生活、深入生活,其實深入生活,并不一定要遠行到陌生的地方,我們每時每刻都在生活之中。以我的親身經(jīng)驗來說,在準備第十二屆美展時本來打算是畫少數(shù)民族主題,也搜羅了不少資料,畫了幾次草圖,但由于這并不是我熟悉的生活,幾次采風不可能讓我對他們有很深入的了解,最終還是畫不下去,后來恰逢中國文聯(lián)、中國美協(xié)組織到蘇州采風,我既是組織者,也是采風組成員,使我得以有機會以“局外人”的視角回到家鄉(xiāng)蘇州,畫了一批速寫,如“山歌歌手”“評彈演員”“繡娘”等。后來就想與其跑來跑去畫不出來,不如畫我最熟悉的,于是基于這批速寫,我很順手的就畫出了《蘇繡》這件作品,入選了第十二屆美展。當然,長期面對的東西可能會熟視無睹,但是藝術(shù)家應(yīng)該保持新鮮感。
江蘇省美術(shù)館新館
責任編輯:楊文軍
文章來源:《畫界》2021年3月第2期
編輯:畫界 邢志敏
關(guān)鍵詞:美術(shù)館 江蘇 江蘇省 展覽