第十一屆北京國際電影節近日在北京舉行，演員張頌文擔任本屆“天壇獎”評審團成員，圍繞本屆參賽影片的呈現特點、如何更好地塑造人物角色等問題接受人民政協網記者專訪。

記者：作為本屆北京國際電影節“天壇獎”評委，您認為此次參賽影片呈現哪些特點？

張頌文：成為此次“天壇獎”的評委，對我來說意義重大、責任重大。今年從全球共收到1000余部參賽影片，從入圍的15部影片來看，題材類型涵蓋家庭、戰爭、親情、社會等多個類型，它們沒有統一的風格、統一的美學、統一的取向，所以最大的特點應該是“五花八門”。

我個人比較青睞現實主義題材，因為從我的個人經驗講，比較了解現實主義題材的評判標準，如果換作其它類型，就需要大量的相關知識體系做支撐才能解讀它。比如科幻片，就需要用科幻電影的美學特征、后期特效等相關知識去解讀，這方面是我所欠缺的。

記者：今年是建黨百年，您參演的獻禮影片《革命者》也已上映。片中您飾演的李大釗克制、冷靜，過硬的演技贏得觀眾的一眾好評，請問您是如何塑造該角色的？

張頌文：很榮幸能在建黨百年之際飾演李大釗這樣一個歷史偉人。在前期準備的時候，我給角色寫了人物小傳，也對他的生平做了大量的研究。首先，他是北大的教授，在學生心中也是一個成熟的、心胸寬廣的、令人尊敬的人。其次，他是馬克思主義的傳播者，利用北大的辦公地點作馬克思主義傳播的場所，因此他應該也是一個具有開拓精神的人。在飾演角色時我想把李大釗先生塑造的多面，即作為父親、老師、丈夫，還有社會普通大眾等多個方面塑造出來，這樣角色才是鮮活立體的。所以在接到劇本時，我刻意通過人物的生活場景、工作場景、為人處世等把這個角色塑造的更加全面。

為什么說在影片中要冷靜、克制？因為兩個小時的電影篇幅呈現的信息量很大、出現的場景很多、發生的事件很多，如果一直用慷慨激昂的表現手法去呈現，一來容易產生審美疲勞，二來容易讓觀眾覺得他是作為某種基調存活在這個世上，我還是比較相信每個人存活在這個世界上都是一個多面體的。

《革命者》劇照

記者：關于李大釗的影像資料少之又少，您在做人物的性格分析、言行舉止處理時，是如何把握的？

張頌文：關于李大釗先生的影像資料存留下來的僅有一段十幾秒的影像，這段影像還是早年間找到的。但是，即便沒有這些影像，我們也很容易了解李大釗先生是一個什么樣的人，因為關于他的文獻資料很多，關于身邊人回憶他的文字資料也非常多。我當時除了看《李大釗傳》，還看他當年主持發表的刊物，再就是北京大學有很多他教過的學生，他們在老年時回憶過李大釗先生，這對我幫助非常大。

另外，北京大學對我開放了很多資料，有些資料讓我看了非常感動，比如北大的財務室有這樣一張便條，有個學生沒有交學費，財務就做了備注，備注旁邊寫的是“擔保人李大釗”，而且不止這一個學生，還有七八個學生的學費是李大釗先生給他們交的。后來他們給我講了一個在北京大學很有名的故事，當時的校長找李大釗談話，說每個月薪水不直接給你了，要先給你太太，我們發現你家里連米面都沒錢買了。問起來，大釗先生也不知道自己的錢怎么就花完了，最后找人一調查，原來他每個月大部分的薪水都用來支持各地的共產主義刊物印刷，再就是學生的學費、黨小組活動的經費，都從自己的薪水里拿。所以大釗先生是非常無私的，這些我都有意融入到對人物性格的呈現中。

《風中有朵雨做的云》劇照

《西小河的夏天》劇照

《掃黑·決戰》劇照

記者：在您的從業經歷中，塑造過多種多樣的角色，有父親、丈夫、基層干部……您認為塑造歷史偉人和塑造普通人最大的不同點在哪？

張頌文：我認為塑造偉人和塑造普通人，本質上是一致的。偉人通常是后人給他貼的標簽，偉人自己從來沒認為自己是偉人，對不對？我有一個朋友，他是一名很知名的演員，我小時候還沒入行時，他已經成名，如今我們成了同行，有次我去他家做客，發現在他的孩子心中他就是個父親，他和所有的普通老百姓一模一樣，都會穿著拖鞋替太太洗青菜、客人走后打掃衛生。那些歷史偉人，他們的豐功偉績已有史書記載，編劇也寫了，我在塑造他的時候，只需要按照普通人的行為處事去合理它，讓一切顯得順其自然。

所以說，我希望在表演的時候，觀眾看到的是一個普通的人、立體的人，但當你看完影片后，回想起他做過的所有事情和決定，才覺得他是這樣一個偉大的人。我不喜歡讓觀眾在觀影過程中就先入為主的認為他是一個偉人，我們還是希望演員能把角色塑造的鮮活立體，這也是我一直所追求的。