作者：楊建民

在寫作形式上，老舍具有多種手段：小說、散文、戲劇而外，還有大鼓詞、小演唱等多種民間藝術。他對寫作一行，可稱深通，他的看法，自然對讀者作者皆有啟發。

譬如對人物描寫，老舍認為，人物描寫手法大致有三種：一是“工筆畫”式。即“一眼一手都須描上多少多少筆，細中加細。一筆不茍。”他覺得，這有些死下功夫，并明確表示：我不喜歡此法。為何？“因一眼一手并不足代表全人……且欲求人物之生動，不全在相貌的特殊，而多賴性格與行動的揭露與顯示。”

第二種手法，老舍這樣介紹：“偏重心理的描寫，把人的內心活動，肆意揭發。人之獨白，人之幻想，人之囈語，無不細細寫出，以洞見其肺肝。”這種手法，老舍有看法：“過于偏重，往往因入骨三分，致陷于纖弱細巧——只有神經，而無骨骼。”這種寫法，老舍判斷：以剖析為手段，視繁瑣為重大，自難健康。“可以博得少數人的欣賞，殊難給人生以重大的訓教與指導。”

那么第三種呢？老舍用了一個他人少用的詞：“我管它叫作戲劇的描寫法。”他是戲劇寫作高手，他這樣概括：寫戲劇的人應當把劇中人物預先想好。其中包括：人物的世家、性格、職業、習慣等等，達到“一閉目便能有全人立于眼前”。這時，人物遇見不論何種事件，可能產生何種反應，作者了然，描寫自然真切。作品中人物對話，“無一語不恰好的配備著內心的與身體上的動作”。老舍自己認為：“最好是采取戲劇的寫法”，這樣可以“以最精到簡潔的手段，寫出人物的形貌，以呈露其性格與心態。”老舍的小說，基本運用這樣的人物描寫手段。因為他覺得，這樣可以“康健的、正確的，寫出人與事之聯結，外貌與內心的一致或相反”。這雖然是老舍的一家之言。可由于他的文學成就，這又是人們可以借鑒的重要閱讀及寫作參考之法。