在中宣部第十六屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎評選中，很榮幸，我有兩部作品獲獎。一部是我寫的歌劇《紅船》，另一部也是歌劇，名字叫《天使日記》。當我置身宏偉雄奇、深邃壯闊的黨史展覽館，想見縈繞心頭、落入筆頭的百年“紅船”在這里安然停泊，又見為情所感、發而為劇的《天使日記》在這里定格，沉浸于百年黨史的煌煌功勛與灼灼榮耀之中，我聽見歷史的回響，感到時代的召喚，也更加堅定了我不忘初心、砥礪前行的責任感、使命感。

作為一名編劇，我深知人民的實踐是文藝創作取之不竭的資源寶庫，對人民的深情厚誼是劇作者恒久可靠的精神動力。多年來，我在“以人民為中心”思想的指引下，秉承為人民抒寫、抒情、抒懷的創作理念，思人民所思，感人民所感，言人民所言，以文藝作品表現人民創造、人民奮斗、人民夢想，竭盡全力把習近平總書記的講話精神貫穿到自己的創作中。

“情動于中形于言”，心中有人民，筆下有乾坤。我創作的歌劇《紅船》動筆于我掛職四川工作期間的2018年11月，當時我突患急癥住院治療，一邊躺在病床上輸液，一邊開啟心游萬仞、漫無邊際的遐想，冥冥之中就見一艘畫舫從歷史深處朝我駛來……最難以忘懷的是嘉興“紅船博物館”的巨幅油畫《蒼茫大地》：愁云密布的前門樓下，革命先賢李大釗、陳獨秀凝望著蒼茫大地，憂心忡忡又飽含希冀。那堅毅的目光注視著我，那躍動的靈魂指引著我。我急忙打開電腦，在病床“餐桌”上，在亢奮的狀態中開始了《紅船》的創作。油畫之景濃墨重彩地鋪陳開來——李大釗喬裝成車把式，趕騾車將陳獨秀送出北京城，送往天津，再輾轉上海，南陳北李，遙相呼應，相約建立中國共產黨。

“開天辟地的大事變”，在我胸中激起滔天巨浪，最終升華為核心詠嘆《我有一個夢》：“我有一個夢，總有那么一天，沙漠變成草原，滄海變成桑田：我有一個夢，總有那么一天，中國終將站起來，挺立在世界之巔。在天安門前，我發下宏愿，這個夢并不遙遠，這個夢必定實現……”歌劇《紅船》的創作，既是一次歷史的致敬和巡禮，也是一次隨物婉轉、與心徘徊的藝術升華。

回眸歷史，關注當下。2020年初，新冠疫情突如其來，身在北京的我跟身處疫情中心的湖北人民、武漢人民一樣感同身受。原本我并沒有寫作這一題材的打算，畢竟舞臺藝術創作需要時間的沉淀與醞釀，準確深刻的思想凝練、合理動人的藝術創新如何與“當下”事件的廣泛影響力和情感震撼力交相融匯，是擺在所有創作者面前的課題和難題。

然而，面對這場關乎全中國人民甚至全人類命運的抗擊新冠疫情之戰，文藝工作者怎能袖手一旁？我創作的另一部歌劇《天使日記》，從2020年3月11日拿出故事梗概，到3月26日寫出初稿，在不到一個月的時間里完成了劇本創作，這無疑是我幾十年創作生涯中耗時最短的一部，也是我三十余部舞臺作品中出活最急的一部，創作過程似與醫務人員同步同頻，那種生死一線、迫在眉睫的緊張感牽引著我，人民的悲憫與熱望成為我創作時的夢之所依、心之所往。現實主義的經典之作，無不源于生活而又高于生活。我時常對照作品叩問自己：以藝術法則，反映時代之風氣、人民生存之狀態以及民族之精神，我做到了幾分？

“人民是歷史的創造者，是真正的英雄”。激蕩于歷史與當下，潛心于美與思想的交融，近些年來，我的創作始終聚焦于現實題材，根植于人民群眾創造的偉大實踐、偉大成就與偉大精神。不論是《紅船》中年輕的黨代表、《天使日記》中救死扶傷的白衣天使，還是《呦呦鹿鳴》中心系蒼生的科學家屠呦呦、《人民英雄紀念碑》中一群普普通通的石匠、《東方大港》中新時代港口工人創新團隊，都是人民的一分子，他們共同書寫了波瀾壯闊的中華民族史詩，創造了博大精深的中華文明，培育了歷久彌新的中華民族精神。

習近平總書記說，文藝創作的方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是深入生活、扎根人民。人民就像是天空，只有在人民的天空里，文藝工作者才可能振翅高翔；人民也像是海洋，只有在人民的海洋中，文藝工作者才可能揚帆遠航；人民更像是大地，只有躬下身去，才可能耕作土地，只有跪下去捧起泥土，才可能融入土地，才可能在人民的大地上春華秋實。

衡量一個時代的文藝成就最終要看作品，衡量文學家、藝術家的人生價值也要看作品。文藝工作者只有將目光投向祖國的山川大地、人民英雄，在火熱的生活中汲取營養、積累經驗，以高遠的視野凝練民族精神和時代力量，以細膩的筆觸、優美的旋律書寫生生不息的人民史詩，才能創作出經得起人民和時間檢驗的優秀作品，才能為復興偉業凝聚起強大的精神能量。

每一次創作都是新方向、新路徑、新征程，是對我的創作源泉、創作靈感、創作對象、創作主角——人民的滿懷熱愛與一腔赤誠。聚光燈亮起，優秀的創作源于人民也終將服務于人民。掌聲響起，人民是真正的主角。

歷史與人民在這座宏偉的場館里被永遠銘記，新的文藝征程也將從這里昂揚出發。

（作者系全國政協委員，著名劇作家、國家京劇院院長、中國劇協副主席）