主持詞

自拓術發明以后，就產生了碑帖拓本，隨之便有了相應的收藏活動。隨著時代的發展和人們文化素質的日益提高，其收藏的意義可以說越來越重要。尤其一些書法家、金石家、史學家更是醉心于此，中國書法家協會理事、吉林省書法家協會副主席劉成先生就是這樣一位。劉成書法創作成績頗豐，尤其在篆隸方面有著較為深入的研究。其書風古樸簡約，沉雄壯美，稚趣盎然，令人回味，我認為這與他博覽古跡，雅愛收藏，善于讀書有著密不可分的關系。他曾在《我的書房—— 惟道是從齋》文中這樣寫道，“書家須是藏書家”，“書家須是文玩家”，“書家須是畫家”，“書家亦周游四海”，“從而獲得宇宙生命的渾成之美，領悟到生命和藝術的真諦”。他還提出，書家要做到“凈、靜、敬”，以純凈之心拼棄各種干擾，以寧靜之心深入書法之道，以崇敬之心探究書法之源。他堅持在藝術上多做加法，多一些筆墨錘煉，多一些學養積累。同時堅持在生活上多做減法，少一些人情應酬，少一些燈紅酒綠。多年來，他曾先后放棄了優越工作，放棄了仕途發展，放棄了制勝商海，也放棄了安逸生活，全身心投身筆耕硯磨的書法藝術追求之中。一分耕耘，一分收獲，相信劉成先生一定會不斷有力作問世。

欄目主持：全國政協委員 張 繼

溫潤方圓聯（隸書）-劉-成

劉成是近年來活躍于中國當代書壇的中青年書法家，他為人謙和，以誠待人，表現出對藝術的敬畏和對師長的尊重，以及對身邊同道的熱心相助，大家都愿意和他成為朋友。雖然接觸不多，但是印象比較深刻。

劉成書法臨習與創作涉獵眾體，其中以篆隸用功最勤。在他參加的各個層次的展覽與活動中，以隸書作品為最多。他在探尋隸書藝術方面傾注了很大的熱情，也有特殊的情感，在這方面的探索概括起來有如下特點：

有來處：他多年傾心于搜求古代碑帖拓本，特別是兩漢碑刻、摩崖，得見最直觀、最完整、最真實也是原生態的古代傳統范本，使得他的取法能夠直探源頭。長期研摩與熏染所汲取的營養反映到作品上，就是有傳統的基因、有遠古的氣息。他也常說：“君子務本、本立而道生”。這對于提高他的眼力很重要，對他追尋的藝術格調的形成則更為重要。

四靈瓦當朱拓甲骨文題首鏡心龜蛇獻瑞（篆書）-劉-成

有廣度：劉成在隸書研習方面取法的范圍比較廣，除了漢代的名碑大碣之外，又把磚銘、墓石題銘、漢畫題刻納入到漢隸臨習的系統中來；同時還涉獵墨跡系統，諸如漢簡、帛書的研習，廣收約取，能夠避免用筆單調及字形呆滯，以增加筆法的豐富性和結字、布局的靈活性，把握好筆法粗簡與精妙的尺度，完善字形、間架結構。

盧仝《七碗茶詩》四條屏（篆書）-劉-成

有深度：他長期堅持對《張遷碑》《好太王碑》《西狹頌》《石門頌》《郙閣頌》諸碑及摩崖深入研究，有重點地反復臨習。從他為學員培訓中可以看出，他對這些碑帖拓本都做了深入的對比、總結，并很好地運用在隸書的創作中。

律法春風聯（甲骨文）--劉-成

有個性：塑造自己的個性是劉成一直追求的目標，并且能夠通過他的作品用各種形式表達出來。隸書的氣息、氣象之美，著重表現在“古”與“厚”上，古雅、古拙、古樸、古茂，為隸書氣息之美，而厚重、雄厚、樸厚、沉厚為隸書氣象之美。劉成隸書力求兼具這樣的氣息與氣象。他的隸書個性比較鮮明，高古、樸拙、蒼厚、寬博、壯美、沉雄、蕭遠的風格與境界，是他始終如一追求的目標。

暢當《登鸛雀樓》條幅（隸書）-劉-成

善變通：劉成對篆書甲骨、金文的臨摹注重線條沉實、厚重、遲澀的錘煉，結構也強化奇古、體勢欹側多變的意態，更在古拙、生動之性情、趣味方面有所追求，并力爭把這種感受應用到隸書的創作中。隸書又與楷書相承習，劉成在隸書結構方面，把隸書孑遺比較多的北朝碑碣及大量北朝造像的結構借鑒并融合于隸書中去，結合自己的審美取向進行選擇，進而歸于統一，使得他的隸書更富于生動、活潑和變化。

劉成在自我發展與完善的同時，更把大部分時間用在了書法藝術的傳承、教育與弘揚上。他在注重藝術創作的同時，也能夠在自身修養的完善方面作出努力。以劉成執著于藝術的不懈努力和堅守、對藝術探索的辛勤耕耘和更為有效的臨摹方法，未來的發展我們有所期待。

（作者系中國書法家協會副主席）

2017年9月24日

責任編輯：楊文軍

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