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賀敬之的秘訣
賀敬之被譽為“時代的歌手,人民的詩人”。他的作品《南泥灣》《白毛女》《回延安》《雷鋒之歌》等,膾炙人口,經久不衰。
1943年春節后,延安魯迅藝術學院秧歌隊著手編排一組節目,前去慰問八路軍三五九旅的全體指戰員。秧歌隊的負責人安博找到詩人賀敬之,請他創作一首關于南泥灣的歌曲。賀敬之早就聽說過三五九旅開荒的生動事跡,他激情涌動,提筆寫出了《南泥灣》歌詞。這首歌經馬可譜曲后,廣為傳唱。大多數人知道南泥灣,就是從這首陜北民歌開始的。
1945年1月,賀敬之受命執筆創作歌劇《白毛女》劇本。那時,賀敬之剛過20歲,他被“白毛仙姑”的故事所打動,一邊流著熱淚,一邊創作。有些情節不熟悉,他就找故事流傳地的同志請教;劇中人物模糊,他就借用詩集《鄉村的夜》里的原型,如被地主逼迫得走投無路、抱著兒子投河自盡的五嬸子,遭侮辱后在風雨中奔跑的“女鬼”夏嫂子。賀敬之說:“我寫過一個為給妻子治病而賣掉兒子的農民,那是楊白勞的原型。”
賀敬之每寫完一幕,作曲家就開始譜曲,接著導演和演員試排試演。每次試排時,賀敬之總要“坐在觀眾中看戲,散戲后便夾在觀眾中聽他們的談話”,認真聽取那些“最無拘束、最真實的看法”,然后綜合考慮各方意見,不厭其煩地調整刪減修改,劇本由此不斷得到完善。大家都稱贊他能“巧采眾智,不怕批評”。后來,專家們建議結尾處加一場重戲。由于連夜奮戰,身心俱疲的賀敬之累倒了,住進醫院。這時,丁毅接過筆桿,完成了最后一幕“斗爭會”。
《白毛女》首演時,引起了轟動,被譽為“民族歌劇的里程碑”。1951年,歌劇《白毛女》榮獲了斯大林文學獎。后被改編為電影、戲曲、芭蕾舞等,在國內外廣為傳播,影響了幾代人。
有人問賀敬之:“歌劇《白毛女》產生如此大的影響,有什么秘訣?”賀敬之語重心長地說:“文藝創作一定要與時代同步,與人民同心。《白毛女》這部歌劇,飽含時代情感,為人民而寫,請人民評判,有人民基礎!”(王劍)
編輯:廖昕朔