沈鐵梅（前排）為年輕川劇演員授課。（圖片由受訪者提供）

沈鐵梅

全國政協(xié)委員，中國劇協(xié)副主席，重慶市文聯(lián)主席，重慶市川劇院院長。

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽開，向陽開……”

隨著一曲經(jīng)典唱段《紅梅贊》，以江姐等為代表的一批中國共產(chǎn)黨人所展現(xiàn)的紅巖精神，伴隨著獨(dú)特的川劇韻味，激蕩起臺(tái)下觀眾無限的愛國情懷。

沈鐵梅正是川劇《江姐》中江姐的扮演者。沈鐵梅說，她非常榮幸能夠通過再塑江姐形象，為誕育于重慶的紅巖精神作出生動(dòng)闡釋。

如今，這部已上演百余場的川劇作品，依然不斷地為觀眾上演著“情景式黨課”。

紅巖精神感染并影響著沈鐵梅。讓她幾十年來所鍥而不舍的，是推動(dòng)川劇實(shí)現(xiàn)更好的傳承與發(fā)展。

傳 承

“我是站在巨人肩上成長的幸運(yùn)兒。前輩們對(duì)藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的精神影響著我。”

在2023年12月舉辦的“慶祝中國戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（中國戲劇梅花獎(jiǎng)）創(chuàng)辦40周年研討會(huì)”上，已三度摘“梅”的沈鐵梅如是說。

在川劇傳承的路上，老一輩川劇表演藝術(shù)家給她帶來的深遠(yuǎn)影響，不僅在于技藝的傳承，還有品格的訓(xùn)練、理念的堅(jiān)守，鼓舞著她在前行中充滿自信。

川劇傳承作為一門藝術(shù)科學(xué)，沈鐵梅覺得已在老一輩藝術(shù)家身上學(xué)到。現(xiàn)在，她思考與探索更多的是，如何將川劇更好地傳給后來者。

“川劇作為非遺，是需要一代代川劇人來保護(hù)與傳承的。”沈鐵梅認(rèn)為，這種保護(hù)傳承，取決于“人”，傳承人做得好，川劇就能發(fā)展得好。每場演出前，她都會(huì)反復(fù)叮囑要上場的演員們：“演出是一把雙刃劍，演得好就是推廣宣傳川劇，演不好就是摧毀破壞川劇，我們要時(shí)刻心懷敬畏。”

于是，沈鐵梅在川劇傳承中有所堅(jiān)守與堅(jiān)持。

“川劇不只有‘變臉’和‘吐火’，還有儀態(tài)萬千的聲腔等，她有著豐富完整的美學(xué)體系。”沈鐵梅堅(jiān)守川劇或者說戲曲所特有的美學(xué)體系，特別是歌舞演故事的方式。

“傳統(tǒng)戲中的戲服、頭帽等都是可舞的，現(xiàn)代戲如何傳承歌舞演故事的方式，包括用傳統(tǒng)的手眼身法步來演現(xiàn)代人？”幾十年探索實(shí)踐，沈鐵梅總結(jié)出一套好經(jīng)驗(yàn)。比如川劇《江姐》中江姐“繡紅旗”的經(jīng)典場景，通過外化人物內(nèi)心，以江姐和獄中難友手執(zhí)黃色長綢舞來表現(xiàn)他們飽含深情穿針引線繡出五星的過程，體現(xiàn)出戲曲的高度寫意性特征。

在沈鐵梅眼中，川劇是一個(gè)自由而浪漫的劇種，她熱愛并沉浸于其中。但隨之也有不規(guī)范現(xiàn)象。因此，自擔(dān)任重慶川劇院院長以來，除演出外，沈鐵梅大多時(shí)間都在做“看不見的工作”——規(guī)范川劇行業(yè)的服裝、化妝、舞臺(tái)作風(fēng)等，“讓川劇行業(yè)和劇種呈現(xiàn)‘風(fēng)朗氣清’的狀態(tài)，才能更好地保護(hù)與傳承。”

今年端午時(shí)節(jié)，重慶市川劇院創(chuàng)排的青春版川劇《白蛇傳》在重慶市川劇藝術(shù)中心首演，這部由年輕演員擔(dān)綱的作品為觀眾帶來經(jīng)典傳承的震撼。最近他們正在打造講述巴渝英雄巴蔓子故事的川劇作品《巴蔓子》，也是由青年演員擔(dān)綱主演。作為這兩部劇的藝術(shù)總監(jiān)，沈鐵梅說，“戲劇傳承，要敢于讓青年挑大梁、當(dāng)主角，我能做的就是，盡可能多地給他們創(chuàng)造與提供實(shí)踐的平臺(tái)與機(jī)會(huì)。”

如今，沈鐵梅下功夫更多的是，如何找到川劇與現(xiàn)代生活的更多連接點(diǎn)，讓更多人了解川劇，愛上川劇。她喜歡將川劇與火鍋聯(lián)系在一起，她認(rèn)為，川劇與火鍋文化都是兼收并蓄的，“觀眾可以像品味火鍋一樣品味川劇。時(shí)不時(shí)會(huì)有種出其不意的驚喜，‘刺激’著觀眾繼續(xù)觀賞的意愿。”

創(chuàng) 新

沈鐵梅說，她對(duì)川劇、對(duì)傳統(tǒng)文化始終懷有赤膽忠心。因此，她對(duì)于川劇創(chuàng)作創(chuàng)新的探索與實(shí)踐，也是建立在傳承基礎(chǔ)上的：“敬畏傳統(tǒng)，然后突破演繹，最后觀眾叫絕。”

1989年，川劇《三祭江》《闔宮歡慶》《鳳儀亭》，讓沈鐵梅第一次獲得梅花獎(jiǎng)。2000年，因演繹改編自曹禺《原野》的川劇現(xiàn)代戲《金子》，沈鐵梅二度獲“梅”。2011年，憑借改編自古典名劇的川劇傳統(tǒng)戲《李亞仙》，讓沈鐵梅“梅開三度”。

如果說第一次是因?yàn)樗鷮?shí)的傳統(tǒng)戲基本功，那么第二次是她對(duì)現(xiàn)代戲的挑戰(zhàn)，第三次則是她戲劇表演的飛躍。

沈鐵梅說，從《李亞仙》開始，她實(shí)現(xiàn)了從演繹行當(dāng)?shù)窖堇[人物的蛻變。就像她對(duì)待戲曲中的水袖，不再是被水袖捆綁，而是盡情為她所用。

著名戲劇家魏明倫曾這樣說過：新時(shí)代重慶川劇大發(fā)展的標(biāo)志主要有兩個(gè)：一是著名川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅在整個(gè)川劇界的領(lǐng)軍人作用，二是經(jīng)典作品《金子》的橫空出世，為當(dāng)代川劇樹立了新的豐碑。

這都與沈鐵梅息息相關(guān)。

在收獲口碑與獎(jiǎng)杯的創(chuàng)新路上，沈鐵梅是清醒的。“每部戲都不是為了得獎(jiǎng)而創(chuàng)排的。品位的高低，奠定了我的路走得遠(yuǎn)與不遠(yuǎn)。”沈鐵梅從自我成長的角度梳理回顧：演戲的過程其實(shí)也是自我挑戰(zhàn)的過程，推動(dòng)著她挑戰(zhàn)演繹多人多面，柔媚的、木訥的，喜的、悲的，盡情糅合在她的表演中。

如今，她還想打造一臺(tái)川劇風(fēng)格的音樂舞臺(tái)劇，作為文旅融合的創(chuàng)意新品。這種“新”，用她的話來說，“只是川劇與其他藝術(shù)形式相融合，川劇依然是原汁原味的川劇。”

即使在世界藝術(shù)舞臺(tái)上，她依然執(zhí)著于此：“一切新事物都可以為我所用，但不能丟掉傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。”

自2004年，沈鐵梅帶著川劇，開始“走出去”。在川劇與交響樂、歌劇等的融合中，沈鐵梅始終堅(jiān)守一個(gè)底線：她要演繹原汁原味的川劇。在世界視域內(nèi)，她也更加懂得了川劇之美，懂得了如何更好地演繹川劇之美。

“演繹川劇，是一種行之有效的講述中國故事的好方式。”沈鐵梅至今仍記得第一次在世界藝術(shù)舞臺(tái)——荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳演唱川劇《鳳儀亭》后，很多外國觀眾找她學(xué)發(fā)聲、學(xué)舞水袖的情景，她抑制不住的激動(dòng)與自豪。如今，已帶領(lǐng)重慶市川劇院“全身披掛”走過近50個(gè)國家的她深刻感受到，優(yōu)秀的文藝作品可以跨越語言障礙，為更多人所喜愛。

“走出去”的探索與實(shí)踐，也讓沈鐵梅在委員履職中不斷呼吁與踐行：中國文化“走出去”需要有升級(jí)版，讓更多人通過欣賞川劇的綜合審美，了解中國傳統(tǒng)文化的魅力。

擔(dān) 當(dāng)

沈鐵梅是第二次成為全國政協(xié)委員，其間還擔(dān)任了三屆全國人大代表，20多年的履職生涯基本都是圍繞川劇展開：給非遺傳承人減免稅收，提高非遺傳承人的收入，如何保護(hù)好戲曲的文化基因，如何提升中國文化走出去的魅力等，并用實(shí)際行動(dòng)推動(dòng)川劇進(jìn)校園、拍攝川劇藝術(shù)電影、開發(fā)川劇文創(chuàng)產(chǎn)品等。

每年兩會(huì)，戲曲領(lǐng)域的委員呼吁建設(shè)中國戲曲博物館的聲音不斷，沈鐵梅就是其中之一。今年兩會(huì)，她依然帶來一件相關(guān)提案，并將中國戲曲博物館定位為：集所有劇種參觀普及、對(duì)外交流、非遺傳承等于一體的戲曲“百科全書”，全面展示中國戲曲發(fā)展歷史、劇種特點(diǎn)、名家大師、藝術(shù)流派、劇目傳承等具有一定歷史研究價(jià)值和時(shí)代特征的各項(xiàng)內(nèi)容。

沈鐵梅說，全面展示中國戲曲傳統(tǒng)文化，傳播中國人的價(jià)值觀念，并解決戲曲文物毀壞、文獻(xiàn)資料流失等一系列問題，建設(shè)中國戲曲博物館意義重大。“我國300多個(gè)劇種百花齊放，是最具中國特色的藝術(shù)形式。成立中國戲曲博物館，其實(shí)也是用更科技、更科學(xué)的現(xiàn)代方式保護(hù)這些瑰寶。”沈鐵梅說道。

她呼吁多年的，還有對(duì)于地方戲曲、方言文化的保護(hù)。“當(dāng)前，隨著普通話推廣和城市化進(jìn)程加快，方言的傳承面臨危機(jī)，地方戲曲作為方言文化的重要載體，也受到了巨大沖擊，觀眾群體逐漸萎縮，年輕人對(duì)其興趣不高。”沈鐵梅表示，這不僅影響了地方戲曲的傳承，也使得地方文化的多樣性受到影響。因此保護(hù)方言文化，促進(jìn)地方戲曲發(fā)展具有重要意義。

如今，沈鐵梅已投入?yún)⑴c以協(xié)同立法推進(jìn)川劇保護(hù)傳承立法工作的“大事”中。

5月30日，重慶市六屆人大常委會(huì)第九次會(huì)議首次審議了《重慶市川劇保護(hù)傳承條例（草案）》。作為川渝兩地人大常委會(huì)共同確定的協(xié)同立法項(xiàng)目，5月27日，《四川省川劇保護(hù)傳承條例（草案）》也被提請(qǐng)四川省人大常委會(huì)會(huì)議審議。

沈鐵梅告訴記者，“雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)中，四川和重慶兩個(gè)城市同時(shí)立法，對(duì)于川劇傳承發(fā)展來說，這是一個(gè)非常好的機(jī)遇。”

談起川劇立法的初衷，沈鐵梅說，川劇發(fā)展至今已有300年，但缺乏法律法規(guī)保障。“目前在重慶能稱得上有完整建制的劇團(tuán)只有兩個(gè)。沒有平臺(tái)，談何有人？傳承人斷了，川劇也就沒有根了。”沈鐵梅說，隨著全面深化改革不斷推進(jìn)，文化資源流動(dòng)活躍，川劇走向市場不可避免，但仍要以社會(huì)效益為先。

“如果一味以經(jīng)濟(jì)效益為準(zhǔn)，比如大家喜歡變臉就只表演變臉，那川劇其他精髓如何傳承？這需要規(guī)范的機(jī)制來保護(hù)。”沈鐵梅表示，川劇保護(hù)傳承任重道遠(yuǎn)，她將繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，以高質(zhì)量文化供給增強(qiáng)人們的文化獲得感、幸福感。