作者：劉宗智

3月18日，由王小槍編劇，盧倫常執導，郭京飛、秦嵐領銜主演的《黃雀》開播，引發觀眾對于刑偵劇的關注。近年來，融合了懸疑、犯罪等多種元素的刑偵劇，一直是劇集市場的強勢類型：《沉默的真相》《獵罪圖鑒》《漫長的季節》《我是刑警》等一部部制作精良、劇情跌宕的刑偵劇，接連引爆話題。

“站臺江湖”探尋真相

《黃雀》以鐵路反扒精英郭鵬飛與其搭檔李唐的破案經歷為主線，講述二人如何在短短十二天內與多個盜竊團伙展開高密度智勇較量。劇集摒棄懸浮的“神探”套路，回歸真實辦案邏輯，無論是扒手慣用的“刀片割包”“聲東擊西”等偷盜手段，抑或設計縝密的“案中案、局中局”，郭鵬飛與李唐都結合自身經驗，縝密分析，通過“還原現場”“人性分析”等方式，將案件細節仔細研究，最終鎖定嫌疑人。

站臺作為微型的社會切片，也恰是本劇的敘事原點。觀眾跟隨著郭鵬飛和李唐的視角，在瞬息萬變的“站臺江湖”中抽絲剝繭、探尋真相，感受那份“與賊競速”的驚險與刺激。目前該劇已播出四集，細致還原了反扒警察在逼仄車廂、混亂站臺“快、準、穩”的偵查日常。盜竊團伙之中，有人一念之差誤入歧途，也有人深藏不露、偽裝身份成為幕后黑手。郭鵬飛與李唐在追擊真相的過程中，不僅要破解竊賊布下的迷局，更要直面利益鏈條背后的人心詭譎。這場較量早已超越單純的貓鼠游戲，他們抓的不僅是賊，更是人心。劇中重要反派的真實身份與動機尚未揭露，為劇集增添了一份懸念，使正邪交鋒的結局更加撲朔迷離。

更追求一個“真”字

自2020年以來，不論是《漫長的季節》《沉默的真相》等IP劇集的熱播，還是各大視頻平臺對懸疑劇的重點布局，都展現了劇集市場懸疑劇的發展潛力。作為與懸疑元素融合較深的一類題材，刑偵劇也獲得了更為廣闊的創作空間。

從時間跨度上來看，刑偵劇往往在較大的時間跨度上進行多線平行敘事。作為現實題材重要載體的刑偵劇，本身便承擔了記錄時代的重大使命。而一些案件時間跨度長、人物關系復雜，也使得刑偵劇得天獨厚地具有了記錄時代、見證歷史的優勢，在具體內容上更追求一個“真”字。以去年播出的《我是刑警》為例，劇中所有“重案”皆改編于上世紀90年代以來發生的真實案件，如震驚全國的“鶴崗1·28大案”、悍匪周克華案等。在破案過程中，劇集摒棄了“主角光環”與“上帝視角”，還原了在沒有高科技監控與現代偵查手段的時代，基層刑警僅靠一雙雙慧眼、一雙雙鐵腳，通過人力摸排、痕跡檢驗、盤問審訊等基礎方式，逐步揭開案件真相的過程。

刑偵劇中里的角色設置同樣遵循這一原則。比如《人民警察》中，民警也會遇到夫妻兩地分居等生活煩惱；《白夜破曉》中，總是在無限接近真相時遇到各種新的難關?！段沂切叹分?，一句“我們為啥破案？就是為了讓老百姓的心都熱著”，就引發了無數彈幕點贊，一句簡單的大白話，道出了刑警們奮不顧身的意義。正如網友所言：“現實中哪有那么多福爾摩斯和柯南，有的只是無數默默奉獻的平凡英雄。”在跟隨主演團隊一步步深入案件核心、抽絲剝繭探尋真相時，觀眾不僅體驗到了刑偵工作的緊張刺激，更深刻感受到了基層警察的辛勤付出與不易，以及我國司法制度機制的日益完善與時代的飛速進步。

避免陷入審美疲勞

刑偵與懸疑的結合是刑偵劇的主要表現方式，這種常用的套路，也導致一些刑偵劇陷入審美疲勞。比如《塵封十三載》以1997年連環殺人案在塵封十三載之后告破，記錄了20世紀90年代末到2010年間小城的變遷?！秹m封十三載》沒有像之前的懸疑劇一樣聲量大振、口碑飆升，還在于刑偵懸疑類型劇賽道精品太多，創新太難。就算是一部有品質的懸疑劇，如果在懸念設置、人物創新、懸疑節奏把握上寫得過于平穩，沒有十足的創新，缺乏驚喜巧思，也很難大范圍出圈。

剛剛播出四集的《黃雀》，也讓觀眾有了一些審美疲勞的感覺，其中的主要原因，竟然是主演郭京飛。四年前，同樣是盧倫常執導、王小槍編劇、郭京飛主演的《對手》，是一部現代諜戰劇。四年后，這個主創團隊被復制到了《黃雀》中。今年一月份的《漂白》中，郭京飛飾演了一名刑警。同樣在一月份播出的《駐站》中，郭京飛也剛剛飾演了一名警察。接連飾演警察角色，讓郭京飛必須突破演技才能獲得認可。（劉宗智）