問：您筆下的影視劇形象，鮮活是很大的特點，令觀眾難忘。您的作品多直面現實生活，和當下發生的重要事件緊密相關，這是您創作的一個“秘訣”嗎？

　　答：其他題材的作品我也寫。但是，我更關注現實。我想，這不僅僅是我，有良知的作家總應該關注他那個時代的英雄，包括人的生存狀態、困境。就像寫出《戰爭與和平》的俄羅斯作家托爾斯泰那樣。文章千古事，作為作家不可沉于一己悲歡，一定要關注生活、關注現實。蘇軾在評價韓愈時曾說他“文起八代之衰，道濟天下之溺”，韓愈為文，憂國憂民，關注民生，關注現實，就此一條，蘇軾便認為他比前幾個時代的文人都要了不起。可見文章的作用有多么大！

　　問：您塑造現實中的英雄，還有什么“秘訣”？

　　答：我曾在電視劇《北方城郭》中塑造了一個叫史天雄的英雄人物。他是位真正的共產黨員，他本可以仕途通達，但在十五大后的經濟大潮中“下海”了。在商業社會摸爬滾打的過程中，他也有困惑，也有掙扎，也有狼狽不堪，但是英雄的不同，就在于他對信仰的癡心不改。其實，在現實社會中不少成功的企業家身上，都能夠發現“史天雄”的影子。馬克思主義文論關于“典型”的論述其實已經回答了你的問題，真正的“典型”要具備三個特征：廣泛的代表性、性格的獨特性和心靈的深邃性，三者統一就能創造出典型人物。我塑造的英雄人物，極力追求的也是這一點。

　　整體而言，在人物塑造方面，我深受陀思妥耶夫斯基的影響。我視他為我的老師。前蘇聯文藝家巴赫金在研究了陀思妥耶夫斯基的作品之后提出了“復調理論”，巴赫金借用音樂中“復調”這一術語來概括陀氏小說的詩學特征。復調，即多聲部。如果把人物的塑造比喻成協奏曲，那么，它應該是多聲部的，豐富而又統一，沖突而又協調，這是我追求的人物塑造，包括英雄人物塑造在內的最高的境界。