“齊天大圣”真難“歸來”？還是哪里出了問題？不管六小齡童上不上得了猴年央視春晚，都已經成了今年春節前網友迫不及待“吐槽”的事。

“只要春晚需要，我隨叫隨到。”六小齡童本人在網上的這句表態，讓數百萬網友揪心。畢竟被稱為“六小齡童”的演員章金萊已經57歲了，等待下一個猴年，需要再12年，“大圣”那時要將近70歲高齡了。

其實，六小齡童主演的電視劇《西游記》和央視春晚有一個共同點。兩者都是在改革開放后電視機普及大潮中火起來的，即使時隔30多年，也完全可以產生“1＋1”大于“2”的效果。

央視春晚誕生于1983年，比1986年春節首播的電視劇《西游記》還年長3歲。值得玩味的是，正是“央視春晚”和“西游記”這兩大概念，幾乎占據了中國電視播出排行榜的最前列，一種綜藝形式、一部電視劇，兩者一直就是播出最多、收視最有保障、海外影響最大的中國電視文化品牌。

來自網絡的一項測評顯示，有97%的網友投票說，“童年是看電視劇《西游記》長大的”，同時有89%的網友“強烈期盼，主演電視劇《西游記》的六小齡童上央視春晚”。

“集體記憶”“懷舊”“想看到兒時偶像”“圖個喜慶、看個熱鬧”等各種理由集齊了觀眾呼喚六小齡童登上猴年春晚的心聲。

但問題來了，面對“時刻準備著”的“中生代”藝術家，地方春晚、戲曲春晚，甚至各大“自媒體”都按捺不住了，六小齡童也公布了錄制其他一些春晚的現場照片，但最具節慶“儀式感”的央視春晚，截至目前尚未在700多萬網友關注的官方微博上回應。

也有人猜想這或許是“擺譜”和“饑餓營銷”，但問題是近似于六小齡童“難”上春晚這類事，文藝界也不少見，它折射出文化領域的“供給側”面臨另類尷尬。

單論電視屏幕上脫胎于中國京劇舞臺的經典“猴戲”，六小齡童之后確實幾乎無人能及。這讓出生于2000年以后的不少小網友都“捏把汗”，“難道真的只能讓我們看‘小鮮肉’版的美猴王？”

現實中，往往一邊是“枕戈待旦”的藝術家、文藝工作者，另一邊是“嗷嗷待哺”的觀眾，而中間隔的是號稱對觀眾需求和收視走向“了如指掌”的影視節目制播機構。

年過九旬的電影藝術家秦怡曾說，“有時候，就是等啊等，等著主辦方來邀請，結果也不一定，但如果來邀請，我總是克服困難，盡量去；要知道，你確實需要出現一下，就算是數九寒天給觀眾鼓鼓勁，他們看見你來了，就高興了”。

業內人士坦言，電視聯歡晚會這種綜藝形式，起初國內數十家電視臺各辦一套，鋪張浪費了，但如今又“矯枉過正”了。一批有經驗的晚會策劃人，都忙著“轉行”拍“真人秀”、賺快錢去了，真正叫得響的晚會、叫得響的六小齡童節目，也就難“歸來”了！

時下在影視界幾乎是“言必稱IP(版權)”，但有人提醒，其實《西游記》和“齊天大圣”才是中國最強大的IP。六小齡童如此受網友喜愛，也是優秀傳統文化融入現代社會的一個好現象。無論影視播出的載體是什么，高品質的文藝內容、樣式，不是“有沒有”的問題，而是供給側“必需有”。

畢竟，倘若中國人自己都不把自己的文化優勢用在刀刃上，觀眾“轉頻道”的速度只會越來越快。(記者許曉青)