藝術(shù)家洞察

孤立主義的創(chuàng)作方向，使得藝術(shù)家沉迷于自己獨(dú)有的情緒和思維方式，但珍珠極富社會(huì)性的觀察角度，也幫助她能夠?qū)ふ业礁嘤欣趧?chuàng)作的素材或概念，她說(shuō)：“我早年創(chuàng)作的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)在發(fā)展中國(guó)家里，會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)一種具有持續(xù)性，并極富變化的社會(huì)結(jié)構(gòu)。總體來(lái)說(shuō)，就是那些游走于城市的情緒，導(dǎo)致一種不斷被破的移動(dòng)性，到處都要面對(duì)很容易坍塌的不安定性，在并不完整的生活基礎(chǔ)上，不斷持續(xù)，互聯(lián)網(wǎng)或者新聞熱點(diǎn)是人們了解一切的渠道。在充滿鐵絲網(wǎng)的臨津江地區(qū)（北韓和南韓的分界線），不敏感的神經(jīng)伴隨著不安全的生活。” 當(dāng)問(wèn)到誰(shuí)是自己最喜歡的藝術(shù)家的時(shí)候，她坦言從視覺(jué)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，覺(jué)得弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo）在心理表現(xiàn)方面特別優(yōu)秀，彼得·勃魯蓋爾（Pieter Bruegel）則更善于在一張作品中敘述多種故事，戲劇舞蹈編導(dǎo)皮娜·鮑什（Pina Bausch）和格倫·古爾德（Glenn Gould）的鋼琴演奏也帶給了她許多啟發(fā)。對(duì)于自己的作品是否難以理解的這個(gè)問(wèn)題，珍珠覺(jué)得并不需要過(guò)多的解釋，而是會(huì)引導(dǎo)人們抱著沉著的態(tài)度去觀賞自己的作品。她說(shuō)：“除了強(qiáng)調(diào)我作品故事中表現(xiàn)的各種符號(hào)外，我更希望觀眾能從作品中找到一些屬于和反映他們自己的回憶和情感。因此不必僅僅著眼于單個(gè)故事，而是應(yīng)更注重故事的結(jié)構(gòu)性和其中的多重含義。這就是我觀察世界的角度，然后把這些總結(jié)并表現(xiàn)在繪畫(huà)中。”

“其實(shí)我并沒(méi)真正感覺(jué)到自己成功了，只是一步一個(gè)腳印的去做好藝術(shù)家分內(nèi)的事。之前我的作品大多數(shù)以繪畫(huà)形式出現(xiàn)。現(xiàn)在我也在嘗試一些新的表現(xiàn)方式和技法，除了二維的作品，我在作品中還嘗試了接近雕塑的元素（雕塑繪畫(huà)），把畫(huà)框裝置成畫(huà)面內(nèi)容。除了這些，我也更多的運(yùn)用展覽的空間，嘗試表現(xiàn)更多裝置的效果。由于我的繪畫(huà)主題是來(lái)自于回憶的，我也更希望在單個(gè)畫(huà)面中去表達(dá)時(shí)間的同時(shí)性，進(jìn)而開(kāi)始嘗試做一些表達(dá)畫(huà)面暫時(shí)性的影像作品。”在采訪的最后，珍珠說(shuō)一直希望自己能夠保持一種勇敢的態(tài)度，她說(shuō)：“找尋更多的生活方式，能夠讓自己遠(yuǎn)離恐懼。要勇敢的嘗試，不要懼怕什么。我自己是這樣，希望所有熱愛(ài)藝術(shù)的人也都能做到。”