摹張萱《虢國(guó)夫人游春圖》 卷（北宋） 現(xiàn)藏于遼寧省博物館

《虢國(guó)夫人游春圖》：繡羅衣裳照暮春

《虢國(guó)夫人游春圖》為絹本設(shè)色，是遼寧省博物館珍藏古代繪畫(huà)精品之一。整幅畫(huà)面無(wú)款印，學(xué)術(shù)界根據(jù)卷前黃綾隔水的金章宗完顏璟瘦金體墨書(shū)“天水摹張萱虢國(guó)夫人游春圖”的題簽，認(rèn)為此畫(huà)是宋徽宗依據(jù)張萱原本所摹繪本。自金章宗“鑒定完畢”后，南宋宰相史彌遠(yuǎn)和賈似道也在畫(huà)幅中留下了自己的印跡。

明末清初，王長(zhǎng)恒和梁清標(biāo)收藏后，它又先后被清代孫承澤的《庚子銷夏錄》、吳升的《大觀錄》和安岐的《墨緣匯觀》等書(shū)著錄；乾隆年間此畫(huà)最終歸入內(nèi)府。清亡后，溥儀將它帶到長(zhǎng)春，后由東北博物館（即今遼寧省博物館）收藏。

如果說(shuō)展子虔的《游春圖》中，主題是游春，山水是主體，而到了《虢國(guó)夫人游春圖》里，主旨就是春游的人，背景全部省略，人們的視線集中在游春人身上。其描繪唐玄宗寵妃楊玉環(huán)三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）駭”的典型場(chǎng)景。《虢國(guó)夫人游春圖》構(gòu)圖的處理亦輕松而充滿節(jié)奏感，布局疏朗且氣脈連貫，畫(huà)中八騎人馬加一個(gè)小女孩一共9人，前方三騎空疏，后面五騎緊密，層次分明，錯(cuò)落自然，既不局促，也不零落。構(gòu)圖從單行的三騎到并行的兩騎，再到三騎，單雙錯(cuò)落，循序漸進(jìn)，使人物的安排疏密有致。

中國(guó)人物畫(huà)往往不設(shè)背景，留給觀者充分的聯(lián)想空間，《虢國(guó)夫人游春圖》也是如此。此作品題為“游春”而不畫(huà)春的環(huán)境，亦是作者處理上的高明之處。張萱用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫(huà)面主題，因此人物線條勾勒得挺勁流暢；色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動(dòng)態(tài)、馬蹄的輕舉緩步，使人自然感受到春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的春天氣息，仿佛可從中體會(huì)到春日郊外的清新與空闊，馬蹄陣陣、鮮花芬芳、嫩草初萌。

但對(duì)于哪位是“虢國(guó)夫人”，學(xué)界至今都對(duì)“她”眾說(shuō)紛紜。張安治先生認(rèn)為，懷中擁女孩的老婦人是虢國(guó)夫人；陳育丞認(rèn)為，首騎男裝者是虢國(guó)夫人；楊仁愷認(rèn)為，中間兩位貴婦前為虢國(guó)夫人后為秦國(guó)夫人；吳同認(rèn)為，首騎者是楊國(guó)忠，女孩是他的女兒，中間并行的，前為虢國(guó)夫人，后為韓國(guó)夫人；遼寧博物館研究者董寶厚認(rèn)為，此畫(huà)既無(wú)虢國(guó)夫人，亦非春游景象，所繪首騎與女孩才是此畫(huà)的核心人物——因此，至于她究竟是誰(shuí)，學(xué)界至今仍存爭(zhēng)論。