連續創紀錄成交，讓世界的目光又聚焦到中國藝術品市場和保利春拍。“這真是一個神奇的時代，吳冠中油畫《周莊》這張紙的價格竟然遠超其畫中周莊的地價。”當然，人們都在好奇誰是這場拍賣的幕后操盤手？億元藏品的背后到底有什么故事？藝術品市場到底有哪些投資邏輯？

帶著這些問號，《每日經濟新聞》（以下簡稱NBD）記者獨家專訪了北京保利國際拍賣有限公司執行董事趙旭，江湖人稱“趙無敵”。他正是此次創造兩幅名畫拍賣新紀錄的幕后操盤手。（注：由于版面限制，采訪全文請關注微信公眾號“理財不二牛buerniu5188”查看。）

趙旭高中畢業就開始涉足字畫交易。作為藝術家，他二十幾歲就與幾位當紅年輕畫家在中國香港、新加坡、馬來西亞做巡回畫展，反響轟動。之后，他又成功促成了中國藝術品回流。接著，他發掘當代藝術潛力，首次推出現當代中國藝術夜場。而當整個行業陷入困境，他又在古代書畫上大做文章，并直接盤活了整個市場。

4月8日晚上10點，專訪安排在了北京四季酒店的咖啡廳。由于保利香港春拍剛結束，趙旭依舊非常忙碌，我們的談話來之不易，然而整個訪談輕松自然，并沒有太多的拘束和形式。訪談期間，趙總才簡單解決了自己的晚飯。雖然并沒有直接看到他的工作狀態，但直至凌晨都不斷的電話和信息似乎已經折射出他對事業的投入和勤奮。

有人說，讀書是一件沒辦法的事，因為自己沒辦法和有趣、有思想的人直接交往，所以只好讀書。那么，如果你對藝術品市場感興趣或已是藝術品投資者，但又沒辦法與藝術品行業的大咖近距離接觸，那你一定要細細讀完這次的專訪。因為在這個靠智力掙錢的時代，關鍵時刻高人的一句話，也許就能決定你投資的成敗。

●億元藏品的幕后故事

NBD：業內有人說，吳冠中的《周莊》是您多次說服東南亞藏家才得來的春拍藏品，其實藏家非常不舍得割愛，這背后有什么故事呢？

趙旭：我曾經在1999年看到過《周莊》原作，兩年后我又在吳冠中的私人美術館看到，都讓我非常震撼。《周莊》在美術館的陳列是吳冠中自己設計的，他在作品前方十五米放了一面鏡子，同時把作品懸掛得很高，中間放置了長沙發。欣賞這幅作品，就是要坐在沙發上，從鏡子里看畫。視覺上呈現的景象顯得無比悠遠，身臨其境的感覺讓人難忘。之后，我又多次與吳冠中私人美術館的投資人，也是印尼最大的收藏家來往，成為莫逆之交。

今年大年初二，我正好受邀去東南亞游玩，期間征集藏品非常困難，我就請求他給我一件館藏。多次交涉后，他允許我去他的私人美術館挑選藏品，而《周莊》就在其中。《周莊》的陳列也非常特別，它并沒有放置在普通的展廳中，不屬于美術館長期陳列的作品，而是準備了專門的展廳。我當時就挑選了這幅作品并讓運輸公司將其運走，之后我們又對作品價格進行了多次討論，最后就以2000萬美金起拍。

其實，這幅畫3月13日才抵達香港，留給保利的展覽宣傳時間僅有20天。我們做了一個“感動世界的中國藝術”展覽，傅抱石的《云中君和大司命》、常玉的《藍色背景的盆花》和吳冠中的《周莊》一同展出。此時正值亞洲地區各藏家參加2016年香港巴塞爾藝術博覽會，我們的廣告就放滿了香港機場的所有屏幕，非常醒目，也成功引來了廣泛關注。

香港春拍時，競拍《周莊》現場辦理的號牌有27個，有10個號牌參與了競拍，其中70%是亞洲地區的新進藏家，30%是固定的保利拍賣藏家。最后，這幅作品打破了曾梵志《最后的晚餐》所創造的世界紀錄。這也說明，油畫在中國香港乃至于國際市場、藝術品市場都是主流，其影響也與中國畫和古董在國際市場的地位不同。

NBD：崔如琢的水墨畫創造了更高的成拍價格，且他的作品舉辦了專場，之前看到您說他是您欽佩的師父，是不是因為私交很好，所以征集他的作品要輕松許多？

趙旭：崔如琢是中國水墨畫的大師，最近又給故宮博物院個人捐款1億元人民幣，值得敬佩。他與保利香港（即保利香港拍賣有限公司）合作已有4年。從第一屆拍賣開始，崔如琢就支持保利香港。從提供幾幅畫再舉行專場，到目前為止，他已經與保利拍賣簽訂了十年計劃，每年都會在保利舉辦兩次專場拍賣。主要由他自己的工作室代為組織，有的藏品是他本人提供的，有的是收藏其作品的藏家提供的。他的作品在國際市場上很受肯定，之前在蘇富比、佳士得都有很好的拍賣成績。崔如琢與保利拍賣的淵源很深，他比較肯定我們對他作品和市場的保護，他作品的藏家也非常愿意在保利出售藏品，《飛雪伴春》就是一位藏家提供。這幅畫作競拍時，共有7位買家參與競拍，其中日本有3位買家，中國香港、中國澳門分別有1位，中國內地出現2位買家。

NBD：很多人不太理解藝術品為什么能拍得那么貴，決定一件藝術品價格的因素到底有哪些？

趙旭：藝術品是非標準化的商品，是一個唯一的、無法復制的資源，價格只能是一個大概的范圍，主要是依靠收藏的眼光、喜愛程度等因素。任何一件藝術品的價格都是不同的，沒有統一標準，但它會有一個大概的行情，這其中有歷史的認可、市場的鋪墊，之間還存在各種比較。

NBD：保利春拍屢創紀錄，頻現高價，您也說過“這個成交將會帶動中國藝術品走進嶄新行情”。之后的蘇富比各專場也有良好表現，你是否真的覺得這是市場回暖的征兆，藝術品市場是否開始告別寒冬，進入新的行情了？

趙旭：今年的藝術品市場形勢與2009年非常相似，由于2008年美國的次貸危機波及世界經濟，導致2009年的中國經濟也非常困難。然而，2009年保利卻創造了兩個億元拍品，當時是以古代書畫為標志，分別是曾鞏的《局事帖》和吳彬的《十八應真圖卷》，作品成交首次帶領中國藝術品市場進入了億元時代。當時，《十八應真圖卷》以約1.7億元被劉益謙先生買走，另一幅被中國香港的藏家鄭先生以約1.09億元買走。2009年面對市場走弱局面，比利時的尤倫斯夫婦拿出了重要作品帶動了市場。而今年的中國宏觀經濟持續探底，總體形勢跟2009年非常接近。中國乃至世界藝術品市場都是非標準的市場，藝術品最大的特征就是無法復制的寶貴性。所以往往在經濟危機時刻，市場上才會有比較重要的藝術品再現，因為這時有些藏家需要資金。由于這些藏品在這時價格會較低，買家同時也會爭相競買。其實今年《周莊》的估價也很低，崔如琢大師的估價也不高，這就讓拍賣藏家追捧得很熱烈。雖然藏品雙雙創造世界紀錄，但是買家都是非常認可的。

由于這個時候，出現了1件2億港元和1件3億港元的拍品，且是在保利香港春拍的市場上，成交也是有目共睹的，其間不可能存在任何作假行為，所以更造成了世界性的影響。保利拍賣又重新在全球經濟走弱的2016年，創造了重要的成交，這樣會促使全球投資和藏品買賣家雙方的目光都聚焦到中國藝術品市場。

NBD：這兩幅創紀錄的作品，分別是油畫和中國水墨畫，都對市場造成很大的影響，接下來是否會繼續帶動一波油畫或中國水墨畫市場的上升行情呢？

趙旭：這么一來，油畫市場就會重回經典。因為市場行情的轉折總要找個突破口，吳冠中作品的創紀錄成交會帶動中國油畫經典板塊的市場行情，比如徐悲鴻、趙無極、朱德群等。同時也會影響到如李可染等傳統水墨畫市場，總體方向會以經典為主，經典的啟動會帶動中國當代藝術的啟動，而吳冠中也算中國當代藝術里的一員大將。總體來說，高價位的產生會使全球目光進一步關注中國藝術品市場，這時候精品就會成為主流。

NBD：目前全球成交價最貴的畫依然在國外，您覺得未來中國書畫的價格能否超越外國作品，成為世界最貴？

趙旭：肯定會的。首先中國市場的購買力強，更何況中國藝術品還有很多封存在地下沒有出土，要想超過西方只是時間問題。中國許多精品也還在藏家手里，他們不愿意出手。可以這么說，中國藝術品的總量巨大，約占全球藝術品數量的70%以上，世界藝術品市場的主流在于中國藝術品。現在中國藝術品拍賣所占比重已經是全球市場最大，包括中國藝術品在紐約、倫敦、巴黎以及亞洲各地區的交易也是占絕對數量。只是中國藝術品的價格和歐洲頂級藝術品的價格目前還相差很遠。歐洲印象派中好的作品，大多在1億美金以上。如果用中國近代齊白石、傅抱石、吳冠中的精品跟西方頂級作品比價，目前的拍賣價格仍然有一定距離。同時，中國藝術品的種類非常多，而西方藝術品的門類很少，幾乎沒有古董，是以繪畫作品為主的。