這是2005年11月15日，在法國巴黎阿迪亞爾劇場，梅葆玖在法國巴黎第二屆中國戲曲節(jié)閉幕式上表演京劇名段《貴妃醉酒》。新華社記者宋立東攝

“京劇還得姓京，不能姓洋”

1961年，梅蘭芳逝世，梅劇團(tuán)的擔(dān)子自然而然落在了梅葆玖身上。但到了1966年，“文革”風(fēng)暴席卷全國，梅葆玖的演藝事業(yè)也中斷了下來。直到“文革”后的1978年，梅葆玖才重新登臺，而此時(shí)他已過“不惑”之年了。同時(shí)，梅葆玖還在做這么幾件事——承襲梅派與改良新戲。

梅葆玖曾言“戲以人傳”，因此培養(yǎng)弟子成為他承襲梅派的一個方式。他曾坦言，“雖然如今我的44個弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦，但這是時(shí)代使然，我并不怨天尤人，我培養(yǎng)了40多個弟子，父親的藝術(shù)沒有斷層，將來上天跟我們老頭兒我也好交代了，我敢說對得起父親”。

而改良新戲方面，改編自《太真外傳》的《大唐貴妃》是梅葆玖自己所認(rèn)可的京劇改良范本。該劇在原來《太真外傳》的基礎(chǔ)上加入了西方歌劇、交響樂等元素。

2003年，這部戲在北京首演。“那是用西洋歌劇的形式來包裝傳統(tǒng)大戲，唱腔、扮相、念白還是京劇的，只是比原來漂亮。京劇說到底還得姓京，不能姓洋。其實(shí)很多的梅派戲都可以用新的舞臺手段來展示，像很多人都有微詞的LED我并不反對，用現(xiàn)代手段烘托京劇本身我完全能夠接受。”