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馮遠:“小人書大學問”

2016年09月05日 08:45 | 作者:馮遠 | 來源:人民政協網
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連環畫(俗稱小人書)作為一種普及性文化讀物,在中國各類非專業知識的讀物出版中,受到不同文化階層的喜愛和歡迎,在上世紀五六十年代,其覆蓋面、讀者群、銷售量之大,是今天無法想象的。我們這代人最早都是從連環畫中接觸中外名著、歷史故事和優秀事跡等,然后再去閱讀原作。現在看卡通動漫長大的年輕人,也許想象不到這種普及讀物曾經對青年人成長帶來的影響。

馮遠

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早期的連環畫表現手法相對簡單,但后來當相當多專業美術人才介入連環畫創作后,就賦予了連環畫藝術表現的多種形式和藝術品格的升華。同一個題材,在不同的藝術家筆下,可以畫出不一樣的風格和情調。只是由于連環畫多是以低齡兒童和青少年為對象的普及性讀物,所以純藝術或者高雅藝術的藝術家,常常瞧不起連環畫。但上世紀五六十年代,許多在中國美術史上非常重要的前輩藝術家,如程十發、陸儼少、李可染等都從事過連環畫創作。從這個意義上說,連環畫藝術中出大師。而且連環畫這門藝術,也是培養藝術大師極好的學習途徑。作為一個藝術門類,連環圖畫和獨幅繪畫有異曲同工之妙,對藝術的追求同樣也是無止境的。

“小人書大學問”,連環畫涉及到對文字腳本的構思、對社會生活的觀察、對歷史知識的讀解、對表現內容的理解和準確表達,要求全面綜合的藝術修養。還需要畫家具有較高的造型能力和表達水平,需要駕馭人物形象特征、特定環境的選取、構圖的組合、形式感的設計以及整部連環畫的藝術風格。這需要連環畫家具有故事再現和展開想象表述的能力,多個人物情節的展開要設計,主要人物的心理狀態要通過面部表情來塑造刻畫……連環畫家就像是集編、導、演于一身的電影藝術家。

現在各種動畫、動漫、卡通藝術等很受青少年和學齡兒童的喜愛,實際上這是連環畫藝術樣式的變種,只是更加世俗化、低幼化、淺顯化。它們是從連環畫藝術長出來的一支多葉的形態,只是不同的形式滿足不同年齡層次讀者的需求。藝術創新是沒有止境的,連環畫未來不知道還會發展出什么樣的新樣式。但有一點可以肯定,藝術表現的內容只有與真善美有關,才能打動讀者和觀眾。

由于卡通動漫受到青少年的喜歡,許多作品常常為迎合小讀者喜歡的風格,而過于動漫化、夸張化、趣味化。這容易造成概念化的人物,千篇一律的美女形象,都像是日本動漫里的形象,眼睛大而無神,缺乏個性特色,這已經影響到當代影視中的造型了。連環畫藝術是在審美中完成文化教化和傳承的,如若變成純粹的娛樂性則是要警惕的。過于注重娛樂,會稀薄思想,淡化其自身所要承載的內容本身。

無論什么樣的藝術形式,都有它合理存在和發展的空間,尤其是在今天提倡多樣化創新的背景下。但連環畫在強調思想性、傳達價值觀和審美理想之外,在藝術表現上對觀眾還應起到引領、完善、提高他們藝術鑒賞力的職能,要在普及的基礎上向文化和審美的高處提升。藝術形式上不能隨波逐流,要有引領觀眾趣味和審美鑒賞力的藝術追求。

傳統連環畫基本上是用寫實的方式表現故事情節,人、讀者、生活的關系很近。現在的卡通等多已經變成童話傳奇故事,同現實生活關聯越來越少、越來越遠,與現實生活有了疏離感,這是需要重視的。卡通讀物不能僅僅是有趣的主題、好看的形式,在內容中還要有相對完整的故事性,追求人格魅力的培育,承載文化內涵。

這些年觀眾的需求口味發生變化,連環畫藝術面臨如何創新發展的問題,還想回到當年的輝煌不太可能。現代人很難靜下心來讀一本小說或稍長的文章,反而對淺顯直接的快餐式、即時性文化藝術形式感興趣,但背后帶來的是思想的平面化以及知識攝入的即時性和快捷化,很難留下深刻的影響,這是當下流行文化中需要注意的。快、新穎,但過后難以留下什么,速生也容易速朽,這是挺可怕的。

(作者系全國政協委員、中國文聯副主席、中國美協副主席、中央文史研究館副館長)

編輯:邢賀揚

關鍵詞:馮遠 連環畫 小人書 文化讀物 動畫 動漫 卡通藝術

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