長(zhǎng)征！長(zhǎng)征！

三十載光影之旅，翟俊杰的“三拍長(zhǎng)征”最為人稱道。每一次拍攝，于他而言，都意味著一次朝圣，而每一次回歸歷史，他都能以“創(chuàng)新”求“突破”，為長(zhǎng)征的影像建構(gòu)打開了一扇新的窗口。

“長(zhǎng)征是地球永恒的‘紅飄帶’，不僅因?yàn)樗钱?dāng)年人民軍隊(duì)生死存亡之際奮力拼殺的悲壯史，更因?yàn)檫@段歷史本身，充分體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)美德和人類最崇高的精神?！?/p>

難能可貴的是，作為“硬漢”的翟俊杰，卻能從長(zhǎng)征作為精神象征的永恒意義之中，細(xì)膩地洞悉出人性深處的波瀾。

1994年上映的《金沙水拍》，是翟俊杰的第一部長(zhǎng)征之作。

相對(duì)于老式主旋律電影那樣一板一眼的敘事，翟俊杰沒(méi)有墨守成規(guī)，相反，而是將懸念片的元素融入其中，從一開始賀子珍生女，毛澤東被迫放棄女兒，到后來(lái)賀敏仁為給負(fù)重傷的姐姐買酥油增加營(yíng)養(yǎng)，擅取了寺廟的銅錢而遭槍決，諸多細(xì)節(jié)的處理讓整部影片縈繞著傳奇色彩和悲壯氛圍。

“電影應(yīng)該以塑造人物為重，而不是像教科書一樣，對(duì)歷史事件的來(lái)龍去脈前因后果進(jìn)行面面俱到的闡述。像美國(guó)軍事片《巴頓將軍》，那不是美國(guó)的‘主旋律’嗎？但其細(xì)節(jié)之生動(dòng)，人物之鮮活，同樣躋身于影史經(jīng)典之列。”

在《金沙水拍》中，翟俊杰大膽實(shí)踐，不落窠臼，將塑造鮮活的人物形象置于創(chuàng)作核心。

《金沙水拍》中的毛澤東形象“有血有肉”。在愛(ài)人面前，他真情流露，不加遮掩；面對(duì)親人的遭遇，他憂愁滿懷，卻顧全大局。不同于主流敘事中的器宇軒昂、指點(diǎn)江山，翟俊杰給我們呈現(xiàn)出的是一個(gè)頭發(fā)蓬亂、身形瘦削的毛澤東，尤其在紅軍陷入險(xiǎn)境之際，其眼神更透露出詩(shī)人一般的憂郁。

在翟俊杰看來(lái)，這才是那個(gè)時(shí)代偉人最真實(shí)的寫照。

對(duì)長(zhǎng)征時(shí)期毛澤東的形象把握，延續(xù)到了翟俊杰的第二部同題材影片《長(zhǎng)征》之中。就在《金沙水拍》上映的兩年之后，實(shí)現(xiàn)了自我突破的他，試圖從思想內(nèi)涵上對(duì)長(zhǎng)征進(jìn)行一次重新的梳理。

“長(zhǎng)征不是從勝利走向勝利的過(guò)程，它是異常悲壯的。毛澤東的正確主張不被采納，而李德的錯(cuò)誤指揮導(dǎo)致了紅軍損失慘重、節(jié)節(jié)敗退，這才有了長(zhǎng)征。”

于是，在電影《長(zhǎng)征》里，黨的內(nèi)部斗爭(zhēng)之嚴(yán)苛，被他前所未有地推向了前臺(tái)。

影片中，長(zhǎng)期受到打壓和被邊緣化的毛澤東，形容憔悴，憤懣憂郁，煙一支接一支地抽，但始終不退讓、不妥協(xié)，作為革命家的風(fēng)范由此凸顯。而對(duì)于個(gè)性化的人物群像，導(dǎo)演也并不急于褒貶，而是力求還原人性的深度與復(fù)雜。

此外，翟俊杰還對(duì)電影進(jìn)行了詩(shī)意化的處理，比如在音樂(lè)運(yùn)用上，便首次采用了“聲畫對(duì)立”的手法，以凄美的《十送紅軍》曲調(diào)反襯出慘烈的廝殺場(chǎng)面。

獨(dú)具匠心的呈現(xiàn)，讓“長(zhǎng)征”二字的意蘊(yùn)顯得深沉、悲愴。

“我把這首歌的最后一句詞做了改動(dòng)，改為‘問(wèn)一聲親人紅軍，此一去西征何時(shí)才回還？’而現(xiàn)實(shí)卻是，大多數(shù)人都在長(zhǎng)征途中倒下了，永遠(yuǎn)回不來(lái)了……”

翟俊杰對(duì)飾演領(lǐng)袖演員的選角也有著獨(dú)特的思考。在他看來(lái)，過(guò)去飾演毛澤東的演員固然出色，但如果總由同一位演員出鏡，新片難免會(huì)有陳舊感。為推出一個(gè)新的領(lǐng)袖形象，他力排眾議，邀請(qǐng)之前被戲稱為“奶油小生”的唐國(guó)強(qiáng)扮演毛澤東。

事實(shí)證明，這一著“險(xiǎn)棋”下得相當(dāng)成功，而也正是從那時(shí)起，唐國(guó)強(qiáng)飾演的毛澤東形象慢慢深入人心。

十年之后的2006年，翟俊杰第三次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)征題材影片《我的長(zhǎng)征》，卻不再是以領(lǐng)袖人物為主角的宏大敘事，而是以一位十幾歲的紅軍小戰(zhàn)士王瑞來(lái)貫穿電影始終。

經(jīng)歷過(guò)親人的犧牲、戰(zhàn)爭(zhēng)的磨礪和領(lǐng)袖的激勵(lì)，《我的長(zhǎng)征》透過(guò)王瑞的個(gè)人成長(zhǎng)史，譜寫了一曲普通戰(zhàn)士溫情與信念兼具的長(zhǎng)征之歌。

有評(píng)論說(shuō)，《我的長(zhǎng)征》是“中國(guó)版”《伊萬(wàn)的童年》。這正是翟俊杰在茫茫影史長(zhǎng)河中所擷取的精髓——任何情節(jié)和理念，都必須付諸可感的人性，付諸全人類共通的永恒主題，并以此觸動(dòng)人心。

“思想性永遠(yuǎn)建立在藝術(shù)感染力之上，沒(méi)有感染力而空談思想，連觀眾都留不住，談何教育，談何弘揚(yáng)？”翟俊杰常常提起一些對(duì)他影響至深的影片，如蘇聯(lián)的《這里的黎明靜悄悄》《戰(zhàn)地浪漫曲》等。這些作品，無(wú)一不聚焦于普通人的悲歡離合。

作為“長(zhǎng)征三部曲”的收官之作，《我的長(zhǎng)征》成為凸顯翟俊杰個(gè)人電影觀的最鮮明一筆。

“不是我選擇了長(zhǎng)征，是長(zhǎng)征選擇了我。能與先烈對(duì)話，講述共和國(guó)是怎樣誕生的，是我畢生的榮幸，也是我這一輩子的‘長(zhǎng)征’?！?/p>

面對(duì)長(zhǎng)征路上那一面鮮血染紅的軍旗，如今年屆古稀的翟俊杰神色肅穆，眼中含光。

個(gè)人簡(jiǎn)介

翟俊杰，1941年10月生，河南開封人，八一電影制片廠國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，第四代導(dǎo)演的代表人物，以軍事題材作品著稱，主要作品有《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《大決戰(zhàn)》《長(zhǎng)征》《我的長(zhǎng)征》《驚濤駭浪》《我的法蘭西歲月》等，多次獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、解放軍文藝大獎(jiǎng)、中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)等，2005年獲“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。

（本文圖片均為資料圖片）