“回頭看”是為了找出路

盡管早在幾年前就由純公益藝術(shù)機(jī)構(gòu)變身商業(yè)畫(huà)廊，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)從來(lái)沒(méi)有放棄對(duì)“水墨”這一東方意象的堅(jiān)守。“那些具有東方美學(xué)的藝術(shù)品，今后很長(zhǎng)一段時(shí)間都會(huì)是市場(chǎng)和藏家追逐的焦點(diǎn)。”而這也給了一些曾經(jīng)被逼退至邊緣的藝術(shù)家更多機(jī)會(huì)。租住在宋莊的藝術(shù)家馬升泓最近就接到了好幾場(chǎng)參與聯(lián)展的機(jī)會(huì)，“兩三年前，他們都覺(jué)得我的作品不夠當(dāng)代性，認(rèn)為太‘土’了。”二十多年前從山東藝術(shù)學(xué)院科班畢業(yè)的他，尤其擅長(zhǎng)從中國(guó)民間故事里找尋靈感，一本《山海經(jīng)》幾乎被他翻爛了。

無(wú)獨(dú)有偶。今年以國(guó)家隊(duì)名義參加威尼斯雙年展的中國(guó)團(tuán)隊(duì)，也打出了“當(dāng)代藝術(shù)+非遺”的組合拳，皮影大師和刺繡傳人將首次攜手代表中國(guó)踏上世界當(dāng)代藝術(shù)的最高殿堂。在策展人王剛看來(lái)，由于國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)完全是從西方移植過(guò)來(lái)的舶來(lái)品，很長(zhǎng)一段時(shí)間里都在努力撇清與傳統(tǒng)文化的關(guān)聯(lián)，一味迎合西方式審美，直到近兩年當(dāng)代藝術(shù)接連遭受重挫，出于另尋他路，無(wú)論是市場(chǎng)還是藝術(shù)家，都開(kāi)始“回頭看”本土文化。

著名藝術(shù)家顧黎明便以“借喻”為題，啟動(dòng)了自己創(chuàng)作30年來(lái)在當(dāng)代藝術(shù)本土化方面的探索，百余件作品分為“門(mén)神”“漢·馬王堆”“山水賦”“敦煌研究”“佛造像”五部分，散發(fā)出濃郁的東方美學(xué)氣息。“毋庸置疑，當(dāng)代藝術(shù)的本土化，離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)的借鑒與汲取。”在藝術(shù)評(píng)論家王海明看來(lái)，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)與西方不盡一致，對(duì)方是從現(xiàn)代藝術(shù)走過(guò)來(lái)的，而國(guó)內(nèi)幾乎是直接由傳統(tǒng)跨進(jìn)當(dāng)代，導(dǎo)致的直接后果就是不少作品創(chuàng)意不夠，就過(guò)于依賴后期技術(shù)；還有的根本沒(méi)有明確的主題，一味追求抽象化的演變，以至陷入無(wú)人能懂的詭異之中。“現(xiàn)在到了認(rèn)真‘回頭看’的時(shí)候了。”在他看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)與東方藝術(shù)在美學(xué)上的相通之處，正好給了它們一次融合的機(jī)會(huì)。

打好基礎(chǔ)重塑中國(guó)藝術(shù)

對(duì)于外界質(zhì)疑自己是在拿中國(guó)元素到國(guó)外作秀，擔(dān)任今年威尼斯雙年展中國(guó)館策展人的邱志杰坦言，他從來(lái)沒(méi)想過(guò)刻意回避中國(guó)元素，因?yàn)槌鰢?guó)參展的目的就是讓人們了解當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)，“我只是想改變中國(guó)藝術(shù)講故事的方式。”

不過(guò)，講好故事并非易事。宋莊藝術(shù)區(qū)一家畫(huà)廊新推展覽的主題就是“中國(guó)故事”，可不少人走進(jìn)去依然一頭霧水，不是嫌內(nèi)容老掉牙，就是覺(jué)得附會(huì)痕跡太重。“如果這就是所謂的本土化當(dāng)代藝術(shù)，那它又與民間藝術(shù)有何分別？”王海明認(rèn)為，“本土化”絕不是傳統(tǒng)民間藝術(shù)與西方藝術(shù)取向的簡(jiǎn)單疊加，也不是當(dāng)代形式加古典傳說(shuō)的“民族藝術(shù)”，創(chuàng)作過(guò)程中要立足當(dāng)代消費(fèi)者的審美取向。邱志杰也承認(rèn)，這次把中國(guó)的“非遺”引入當(dāng)代藝術(shù)，此番代言之路并非坦途，“如果中國(guó)元素運(yùn)用不當(dāng)，別人會(huì)覺(jué)得你是在倒賣(mài)土特產(chǎn)。”

“藝術(shù)北京”總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)介紹，即將啟幕的第12屆“藝術(shù)北京”博覽會(huì)的主題也是“本土化”，“把東方的文化傳統(tǒng)、精神，以現(xiàn)代語(yǔ)言加以傳播，國(guó)內(nèi)藝術(shù)會(huì)迎來(lái)一番嶄新景象。”

回歸傳統(tǒng)也好，講好故事也罷，在中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼看來(lái)，最為緊要的還是打好基礎(chǔ)。“現(xiàn)在美術(shù)界有個(gè)怪現(xiàn)象，動(dòng)輒把個(gè)性拔得很高，其實(shí)基礎(chǔ)才是最重要的，它決定水平。”至于如何打好基礎(chǔ)，他給出了自己的經(jīng)驗(yàn)，“我那時(shí)候以文學(xué)史為序，一個(gè)作家一個(gè)作家的代表作基本讀過(guò)了。藝術(shù)家的靈感不是憑空而來(lái)。”